Period |

period (od grč. periodos – obilaznica, kruženje, određeni krug vremena) – najjednostavniji kompozicioni oblik, koji je dio većih formi ili ima svoju. značenje. Glavna funkcija P. je izlaganje relativno završene muzike. misli (teme) u produkciji. homofonsko skladište. Upoznajte P. dec. strukture. Jedan od njih se može definisati kao glavni, normativni. Ovo je P., u kojem nastaje simetrija dviju rečenica koje ga čine. Počinju isto (ili slično), ali završavaju na različite načine. kadenca, manje potpuna u prvoj i potpunija u drugoj rečenici. Najčešći omjer kadence je polovina i puna. Završetak na dominantnoj harmoniji na kraju prve rečenice odgovara završetku na tonici na kraju druge (i perioda u cjelini). Postoji harmonijski omjer najjednostavnijeg autentičnog. sekvence, što doprinosi strukturnom integritetu P. Mogući su i drugi omjeri kadence: potpuna nesavršena – potpuna savršena itd. Kao izuzetak, omjer kadence može biti obrnut (na primjer, savršen – nesavršen ili pun – nepotpun ). Tu su P. i sa istom kadencom. Jedna od najčešćih opcija za harmoniku. P. strukture – modulacija u drugoj rečenici, najčešće u dominantnom pravcu. Ovo dinamizira oblik P.; modulirajući P. koristi se isključivo kao element većih oblika.

Metrika takođe igra važnu ulogu. osnova P. Tipična za mnoge (ali ne sve) stilove i žanrove evropske muzike je kvadratnost, pri čemu je broj taktova u P. iu svakoj rečenici jednak stepenu 2 (4, 8, 16, 32). ). Uglađenost nastaje zbog stalne promjene laganih i teških otkucaja (ili, obrnuto, teških i laganih). Dva takta su grupirana dva po dva u četiri takta, četiri u osam taktova i tako dalje.

Na ravnopravnoj osnovi sa opisanim, koriste se i druge strukture. Oni formiraju P. ako obavljaju istu funkciju kao i glavni. vrste, a razlike u strukturi ne prelaze određene mere, zavisno od žanra i stila muzike. Definirajuće karakteristike ovih varijanti su tip upotrebe muza. materijalne, kao i metričke. i harmonično. struktura. Na primjer, druga rečenica možda neće ponoviti prvu, već je nastaviti, odnosno biti nova u muzici. materijal. Takav P. zvao. P. neponovljene ili pojedinačne strukture. U njemu su spojene i dvije heterogene rečenice konjugacijom kadenca. Međutim, P. jedne strukture ne može se dijeliti na rečenice, odnosno spajati. U ovom slučaju je narušen najvažniji strukturni princip P. A ipak konstrukcija ostaje P., ako postavlja definiciju. tematski materijal i zauzima isto mjesto u obliku cjeline kao i normativni P. Konačno, tu su i P. koji se sastoji od tri rečenice sa najrazličitijim. tematski omjer. materijal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, itd.).

Odstupanja od glavnog tipa P. mogu se odnositi i na metriku. zgrade. Simetrija dvije kvadratne rečenice može se narušiti proširenjem druge. Tako nastaje vrlo čest prošireni P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, itd.). Skraćenica druge rečenice je manje uobičajena. Postoje i kvadrati, u kojima nekvadratnost nastaje ne kao rezultat prevazilaženja prvobitne kvadratnosti, već sama po sebi, kao svojstvo koje je organski svojstveno ovoj muzici. Takvi nekvadratni P. tipični su, posebno, za ruski. muzika. Omjer broja ciklusa u ovom slučaju može biti različit (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, itd.). Na kraju P., nakon što je zaključio. kadenca, može nastati dodatak – konstrukcija ili niz konstrukcija, prema vlastitim muzama. što znači susedni P., ali ne i nezavisan. vrijednost.

P. se često ponavlja, ponekad sa nizom teksturnih promjena. Ako, međutim, promjene tokom ponavljanja unose nešto značajno u harmonijski plan P., zbog čega se završava drugačijom kadencom ili u drugom tonalitetu, onda ne nastaje P. i njegovo varijantno ponavljanje, ali jedna struktura složenog P. Dvije složene rečenice složenog P. su dvije nekadašnje jednostavne P.

P. je nastao u Evropi. prof. muzika u doba nastanka homofonskog skladišta, koje je zamenilo polifono (16-17 vek). Važnu ulogu u njegovom formiranju odigrao je Nar. i kućni plesovi. i pesma i ples. žanrovi. Otuda i sklonost ka kvadratnosti koja je osnova plesova. muzika. To je uticalo i na nacionalne specifičnosti muzičke tvrdnje Zapadne Evrope. zemlje – u njem., austrijski, italijanski, francuski. nar. u pjesmi takođe dominira kvadratnost. Za Ruse je razvučena pesma nekarakteristična za pravougaonost. Stoga je organska nekvadratnost široko rasprostranjena u ruskom jeziku. muzika (MP Musorgski, SV Rahmanjinov).

P. u prof. instr. muzika u većini slučajeva predstavlja početni deo veće forme – jednostavne dvodelne ili trodelne. Tek počevši od F. Chopina (Preludiji, op. 25) postaje oblik nezavisne produkcije. Wok. muzika P. je zauzela čvrsto mesto kao oblik stiha u pesmi. Tu su i pesme i romanse bez parova napisane u formi P. (romansa SV Rahmanjinova „Ovde je dobro“).

reference: Catuar G., Muzička forma, 1. dio, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Muzička forma, M.-L., 1947; M., 1972, str. 56-94; Skrebkov S., Analiza muzičkih djela, M., 1958, str. 49; Mazel L., Struktura muzičkih djela, M., 1960, str. 115; Reuterstein M., Muzičke forme. Jednodijelni, dvodjelni i trodijelni oblici, M., 1961; Muzička forma, ur. Yu. Tyulina, M., 1965. str. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza muzičkih djela, M., 1967, str. 493; Bobrovsky V., O varijabilnosti funkcija muzičke forme, M., 1970, str. 81; Prout E., Muzička forma, L., 1893 Ratner LG Teorije strukture muzičkog perioda iz 1900. veka, “MQ”, 17, v. 31, br. XNUMX.

VP Bobrovsky