Muzički koncert |

Muzički koncert – javno, plaćeno izvođenje muzike po unapred najavljenom programu, od strane jednog ili više muzičara u posebno opremljenoj prostoriji. Odobrenje u 18. vijeku. TO. kao oblici društva. puštanje muzike bilo je zbog rasta planina. buržoasko-demokratske umjetnosti. kultura. Povećanje javnog interesa za instr. muziku, koja je do tada odavala isključenje. sklonost operi, dovela je do formiranja nove, koncertne publike, čemu je olakšala pozorišna sredina. predstave tih godina – u pauzama opera, a ponekad i drama. nastupi su instr. virtuozi (takvi nastupi preživjeli su do 80-ih. 19. vijeka), kao i između pojedinih crkava. službe, propovijedi (češće u Zap. Evropa). Bori se sa sekularnom muzikom. kulture, crkvenjaci su koristili od 17. veka. uz orgulje i hor skr. muzike, stvarajući privid konc. tokom verske službe. podešavanje. Violina kao solo instrument i skr. ansambl je zauzimao važno mjesto u oblikovanju katolika. mise, usled čega na italijanskom. instrumentalna muzika razvijena je posebno. ledeni žanr i formu, dajući originalnost situacije (crkva. sonata, concerto grosso). Kroz 17. i gotovo cijeli 18. vijek. za pridjeve život, aristokratski saloni, raširene u to vrijeme akademije, collegium musicum je Ch. dol. tipično takozvana zatvorena muzika. TO. je dizajniran da bude ograničen. krug posebno pozvanih osoba. VC. Obično su učestvovali muzičari koji su bili u službi jednog ili drugog plemenitog pokrovitelja umjetnosti, koji su često imali svoje instrumente. i hor. kapele (daju se slušaocima besplatno). Odabrani sastav publike i mala prostorija odredili su sadržaje ovakvih koncerata, koji su najčešće nosili karakter kamerno-ansamblskog muziciranja. Uz to, u 18. vijeku. postoji još jedan oblik K. – javni plaćeni nastupi muzičara, osmišljeni za šire, demokratske. publika. Prvo otvoreno je platio K. organizirao ih je u Londonu 1672-78 violinista J. Banister u svom. Dom; slušaoci su imali pravo da biraju program. Godine 1678-1714 poznati organizator K. u Londonu je bio T. Britton. Godine 1690-93 ovdje K. aranžirao R. King joint. s njim. operski preduzetnik I. AT. Frank, također u vlastitom konc. hodnik. U to vrijeme pretplata K. i K. putem pretplate. Godine 1765-82, pretplatničke kartice su bile popularne u Londonu; I. TO. Bach joint. sa K. F. Abel, pretplata K., osn. skribler I. AP Zolomon (za njih Y. Haydn je napisao svoju tzv. Londonske simfonije). U Francuskoj su se održavali “Duhovni koncerti” (1725-91), osn. komp. F. A. Philidor; u njima su se, uz kultnu muziku, izvodili i svetovni instrumenti. ansambli, simfonije, solo op. Po njihovom primjeru, slično kao K. organizovana u Lajpcigu, Beču, Stokholmu. Sa konjem. 18 in. tzv. akademije – autorsko pravo K., kada kompozitor izvodi sopstvenu izvedbu. Poljubac. (AT. A. Mocart, L. Beethoven i drugi). U Rusiji su prvi javni koncerti održani 40-ih godina. 18 in. Petersburgu, gdje je do 70-ih. sistematski stiču. karakter (u Moskvi – 80-ih). Međutim, tek nakon velikih Francuza. Tokom revolucije konačno je odobren oblik javnog bioskopa, koji je već plaćen, sa unaprijed sastavljenim programom koji je odgovarao društvenim promjenama koje su se dogodile u društvu. Formira se novi tip izvođača, „koncertni“ virtuoz; razrađuje se forma njegovih javnih nastupa, solo k.; tip programa koji se izvodi tokom k. solista uz klavirsku pratnju Međutim, u 1. pol. 19 in. mešoviti program K. solista – virtuozni instrumentalista ili pjevač, u kojem je orkestar učestvovao, itd. izvođači (tj. Gospodin. pratnja). Ovaj oblik je bio prijelazni od nastupa soliste u crkvi između dijelova mise, oratorija ili u t-re, u pauzama pozorišta. predstavništva, njegovom nezavisnom K. — klavir-violina-leader-abendum (njem. klavir-violina-pesme-veče). Još u kasnim 30-im. 19 in. čak i N. Paganini je nastupio u pratnji. Tek 40-ih godina. F. List je prvi dao solo K., bez učešća drugih. izvođači. Muzički rast. umjetnička i izvođačka kultura, širenje K., razvoj muz. veze između zemalja doprinijele su nastanku novih, kapitalističkih. oblici organizacije konc. život. Godine 1880. u Berlinu G. Wolf je osnovao prvu konc. agencija koja je počela da organizuje nastupe umetnika pod određenim materijalnim uslovima. To je označilo početak modernog konc. “industrije”, koja je dobila posebno veliki razvoj u Sjedinjenim Državama, gdje postoji ogromna količina konc. agencije, impresari i menadžeri koji organizuju K., putovanja u inostranstvo. umjetnika. Kroz 19. vijek TO. (simfonijski, kamerni, solistički) postaju sve rašireniji, u kojima je djelatnost dec. vrsta muzičkih društava koja su postojala u cijeloj većoj Evropi. kulturnim centrima. U 19 in. najveću slavu stekla je stalna simfonija. TO. Koncertno društvo Pariskog konzervatorijuma (glavni. 1828. godine), K. Leipzig Gewandhaus, Beč (glavni. 1842) i Berlin (glavni. 1882) filharmonija. orkestri, Lamoureux koncerti u Parizu (glavni. 1881.), koncerti na londonskoj promenadi itd.; u 20. veku – K. Boston (glavni. 1881.) i Filadelfija (glavna. 1900.) orkestri, BBC orkestar (London), Pariski orkestar itd. U 2. poluvremenu. 20 in. simboli se široko koriste. i kamernih koncerata organizovanih u okviru međ. ledeni festivali. Zarub je postao uobičajen. turneje velikih izvođača. kolektivi (opera t-ditch, simfon. orkestri, kamerni ansambli itd.). U mnogim zemljama grade se koncertne dvorane koje mogu primiti ogromnu publiku. U predrevolucionarnoj Rusiji je od velike važnosti za razvoj konc. život i organizacija symph. i komornik K. imao sv. Peterburška filharmonija, Moskovsko filharmonijsko društvo, a posebno Rusko muzičko društvo, kao i takvi konc. organizacije poput „Koncerti S. A. Kussevitzky” (1909-1914), “Koncerti A.

Temeljne promjene u konc. aktivnosti su se odvijale u SSSR-u, gdje je organizacija i rukovodstvo konc. život je u rukama socijalista. state-va. U prvim postrevolucionarnim godinama, pojavile su se takve nove masovne forme koncerata kao koncert-miting, „Korporacija umetnika – solista Boljšoj T-ra” u Moskvi, Lenjingrad. hor. planinske olimpijade. muzički amaterski nastupi (prvi je održan 1927. godine, na nekima je učestvovalo i do 100000 muzičara). Vodič konc. život u SSSR-u koncentrisan je u državi. koncertne organizacije – Sojuzkoncert, Roskoncert, Ukrkoncert i druge, republičke, regionalne i gradske. filharmonije. U svom radu, sove konc. organizacije su zasnovane na novim principima. Muzičko-obrazovna i kulturna djelatnost dolazi do izražaja. To. organizovani su ne samo u konc. salama velikih gradova, ali i u malim mestima, u klubovima, domovima kulture i radionicama pogona i fabrika, u državnim farmama, kolhozima. Filharmonije rade veliki muzički i edukativni rad među slušaocima. Objavljuju se anotirani K. programi, izdaju se brošure (za pomoć slušaocu), uz mnoge druge. Filharmonije imaju stalne predavaonice. Filharmonije imaju prvoklasne soliste i izvođačke grupe koje su stekle svjetsku slavu: Državni simfonijski orkestar SSSR-a, Simfonijski orkestar Moskovske filharmonije, Moskva. Kamerni orkestar (osnovan 1956), Simfonijski orkestar Lenjingradske filharmonije, Državni akademski ruski hor SSSR-a, Republikanski ruski hor, Gudački kvartet. Borodin (osnovan 1945);

reference: Albrecht E., Opšti pregled aktivnosti Filharmonije u Sankt Peterburgu, Sankt Peterburg, 1884; Carsko rusko muzičko društvo. Moskovska podružnica. Symphony Meetings 1-500. Statistički indeks, M., 1899; 100. godišnjica Filharmonijskog društva Sankt Peterburga. 1802-1902, Sankt Peterburg, 1902 (sa popisom programa za simfonijske koncerte); Krug ljubitelja ruske muzike. X (1896-1906), M., 1906 (sa popisom koncertnih programa); Findeizen NF, Esej o aktivnostima Petrogradskog ogranka Carskog ruskog muzičkog društva (1859-1909), Sankt Peterburg, 1909 (sa dodatkom: programi simfonijskih i kamernih koncerata; izvođači); Sankt Peterburg koncerti A. Silotija. Koncertni program za deset sezona (1903/1904-1912/1913), Sankt Peterburg, 1913; Državno akademsko filharmonijsko društvo (Lenjingrad). Deset godina simfonijske muzike. 1917-1927, L., 1928 (sa popisom programa); Lenjingradska filharmonija. Članci. Uspomene. Materijali, (sb.), L., 1972; Moskovska državna filharmonija, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 do 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Muzika u institucijama, NY, 1936; Maugé G., Koncert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky