Napuljski šesti akord |
engleski the napolitan sixth, nem. Napuljski šesti akord, Napuljski šesti akord, češ. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Drugi niski šesti akord (ili molska subdominanta s malom šestom umjesto kvinte). Termin „N. Sa.” povezuje se sa karakterističnom upotrebom ovog akorda među kompozitorima napuljske operske škole kon. 17. vijeka (posebno sa A. Scarlattijem, na primjer, u operi Rosaura). Međutim, termin je uslovljen, budući da je H. s. pojavila se mnogo pre napuljske škole (od J. Obrehta, 2. polovina 15. veka).
Â. Izmaknuo je. Misa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Široko ga koriste kompozitori raznih zemalja i naroda (npr. L. Betoven). Autor pojma „N. s”, možda je L. Busler (1868), iako postoje dokazi (X. Riemann) o njegovoj dugogodišnjoj upotrebi engleskog jezika. teoretičari (u engleskoj terminologiji postoje još tri „seksta”: „italijanski” – akord poput as-c-fis, „francuski” – as-cd-fis i „njemački” – as-c-es-fis). U ozvučenju dur-mol harmonika. tonalitet, čiji su svi koraci prekriveni lancem od 11 kvinti (od centralne tonike. kvinte – 5 dole i 5 gore), karakterističan zvuk N. sa. – II niski stepen – postiže se najvećim produbljivanjem prema ravnima (i samim tim je zrcalno suprotan drugom važnom nedijatonskom zvuku – „lidijskom“ visokom IV stepenu; vidi Inklinacija). modalno (frigijsko) obojenje N. s. (još tamnija boja svojstvena je molskoj verziji N. sa, na primjer, fes-as-des u C-dur ili c-moll). Funkcionalno N. sa. – “ekstremna” subdominanta, granica kretanja u ovom pravcu (koja omogućava korišćenje N. s. kao kritične tačke harmoničnog razvoja; vidi, na primer, kulminaciju c-moll passacaglia za JS Bacha organ).
JS Bach. Passacaglia u c-moll za orgulje.
U okviru 7-stepenog dijatonskog ili 10-stepenog dur-mol sistema, na primer, sa toničkim C – sistemima:
zvuk II niskog nivoa, za koji se ispostavilo da je izvan glavnog. korake, trebalo je objasniti kao alteraciju, nedijatonsku pomoćnu kao pozajmicu iz skale drugog tonaliteta (mol subdominantni) ili iz drugog modusa (frigijski) sa istom tonikom (vidi pregled literature u knjizi VO Berkova). Mn. istraživači su pošteno protumačili N. strana. kako su nezavisni. harmoniju, a ne kao hromatski modifikovani (izmenjeni) akord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, itd.). Prema zapažanju VO Berkova, u muzici. gotovo da nema primjera N.-ovog obrazovanja u praksi. alternativni način. Najispravnije tumačenje N. s. kao nepromenjena harmonija koja pripada dvanaestozvučnom modalnom sistemu („hromatski“, prema GL Catuaru; „dvanaestzvučni dijatonički“, prema AS Ogolevcu). Pored N. s, "napuljska" harmonija (Czech frygicke akord)
L. Beethoven. 3. simfonija, I stav.
koristi se kao trozvuk (L. Beethoven, sonata op. 57, dio 1, tom 5-6), kvarter-sekst akord (F. Liszt, 1. koncert, tom 4), sedmi akord (takođe u opticaju) i čak i poseban zvuk.
L. Beethoven. Koncert za violinu i orkestar, I dio.
reference: Rimsky-Korsakov N., Praktični udžbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, isti, Poly. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924; Ogolevec AS, Uvod u moderno muzičko mišljenje, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonija i muzička forma, M., 1962, pod naslovom: Formativno sredstvo harmonije, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893. Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896., 1901. (u ruskom prijevodu, L1903 modulacija, O modulacija, 1922); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, u Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1956, Lpz., 16; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Piston W., Harmony, NY, 1934; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1941, Jahrg. 1956, H. 9; Janeček K., Harmonie rozborem, Praha, XNUMX.
Yu. H. Kholopov
