Nevmy |

Kasnolat., jedinica broj neuma, od grčkog. Pneuma – dah

1) Znakovi muzičkog pisanja korišćeni u Evropi u srednjem veku, pretežno. u katoličkom pjevanju (vidi gregorijanski koral). N. su postavljeni iznad verbalnog teksta i samo su podsećali pevača na smer kretanja melodije u njemu poznatim napjevima. Znakovi neobavezujuće notacije uglavnom su posuđeni iz drugih grčkih. označavanje govornih akcenata – podizanje i spuštanje intonacija govora, koje određuju njegovu ekspresivnost. U N. su pronašli oličenje i znakove cheironomije – upravljanja horom uz pomoć uslovnih pokreta ruku i prstiju. N. sistemi su postojali u mnogim. drevne kulture (Egipat, Indija, Palestina, Perzija, Sirija, itd.). Razvijen sistem dementnog pisanja razvijen u Vizantiji; Katolički N. imaju Vizantiju. porijeklo. Sistemi notacije slični u principu nestalnom pisanju postojali su u Bugarskoj, Srbiji, Jermeniji (videti Khazy), Rusiji (kondakar notacija, pisanje na kuki ili baner – vidi Kondakarsko pevanje, Kryuki). U Zap. Evropa je varirala na mnogo načina. lokalne sorte povezane s katoličkim. liturgija dementnog pisanja; benevetski (centar roja bio je grad Benevento u južnoj Italiji), srednjoitalijanski, severnofrancuski, akvitanski, anglo-normanski, nemački ili St. Gallen (centar roja bio je grad St. Gallen u Švajcarskoj) , itd. Znatno su se razlikovali u natpisima neobaveznih znakova, pretežnoj upotrebi jednog ili drugog od njih. Široko razvijeni N. sistem služio je za snimanje melodijski razvijenih dijelova katolika. crkvene službe. Ovdje je postojao N., koji označava otd. zvukovi ili grupe glasova koji padaju na jedan slog teksta (lat. virga i punctum), glas se kreće gore (lat. pes ili podatus) i dole (lat. flexa ili clinis) itd. Korišćene su i N. izvedenice koje predstavljaju kombinacije osnovne. Neki varijeteti N. služili su za označavanje metoda izvođenja i melodije. nakit.

Najstariji spomenik katoličke crkve koji je do nas došao. pisanje o demenciji odnosi se na 9. vek. (Čuva se u Minhenu „Šifra 9543“, zapisano između 817. i 834.).

Pojava poremećenog pisma ispunila je zahteve muza. prakse. Upotreba istih tekstova sa razl. muzika je zahtevala da pevač brzo zapamti koju tačno melodiju treba da izvede, a u tome mu je pomoglo i dementno snimanje. U poređenju sa alfabetskim zapisom, neručno pisanje je imalo važnu prednost – melodijsko. linija je u njemu bila vrlo jasno prikazana. Međutim, imao je i ozbiljne nedostatke – budući da tačna visina zvukova nije bila fiksirana, bilo je poteškoća u dešifrovanju snimaka melodija, pa su pjevači bili primorani da pamte sve napjeve. Dakle, već u 9. veku. mnoge muze. aktivisti su izrazili nezadovoljstvo ovim sistemom. Učinjeni su pokušaji da se poboljša neručno pisanje. Počevši oko 9.st. na Zapadu su se slova N. počela dodavati, određujući visinu zvukova ili intervale između njih. Jedan takav sistem uveo je monah Herman Hromi (Hermannus Contractus – 11. vek). Predvidjela je tačnu oznaku svakog intervala melodije. N. su dodavana početna slova riječi koja označavaju potez za određeni interval: e – equisonus (unison), s – semitonium (poluton), t – ton (ton), ts – ton cum semitonio (mala terca), tt -ditonus (velika trećina), d – diatessaron (kvarta), D – diapente (petina), D s – diapente cum semitonio (mala šestina), D t – diapente cum tono (velika šestina).

Sa uvođenjem linija preko teksta kako bi ih prilagodili, pojavila su se nova stvorenja. restrukturiranje ovog sistema. Po prvi put, muzička linija je korišćena u kon. 10. c. u manastiru Korbi (hronološki zapis 986). U početku, vrijednost visine tona nije bila konstantna; kasnije mu je dodijeljena visina f male oktave. Nakon prvog reda, uveden je drugi, c1. Linija f je nacrtana crvenom, a linija c1 žutom. Poboljšana ova notacija muze. teoretičar, monah Guido d'Arezzo (italijanski: Guido d'Arezzo); primijenio je četiri reda u terts omjeru; visina svakog od njih određena je bojanjem ili ključnim znakom u obliku slovne oznake. Četvrti red postavio je Guido d'Arezzo, ovisno o potrebi, iznad ili ispod:

H. je počeo da se postavlja na linije i između njih; onda. prevaziđena je nesigurnost tonskog značenja neizgovorenih znakova. Nakon uvođenja notnog zapisa, promijenile su se i same linije — prije svega na osnovu francusko-normanskog sistema nota, nastale su i počele naglo da se razvijaju tzv. kvadratni zapis (nota quadrata). Ovom sistemu je dodijeljen naziv horske notacije; razlikovao se od dementnog linearnog pisanja samo stilom muzičkih znakova. Postojale su dvije glavne varijante horske note – rimski i njemački. Pitanje ritma u gregorijanskoj crkvi ostaje nedovoljno razjašnjeno. pjevanje perioda ne-mentalne notacije. Postoje dva gledišta: prema prvom, ritam melodija je bio određen govornim akcentima i bio je uglavnom ujednačen; prema drugom – ritmički. diferencijacija je i dalje postojala i označavala se nekim H. i dopunom. pisma.

2) Godišnjice – melizmatičke. prevladavaju ukrasi u gregorijanskom pjevanju, koji se izvode na jednom slogu ili samoglasniku. na kraju antifona, aleluja itd. Pošto su se ove glasovne milosti obično izvodile u jednom dahu, zvale su se i pneuma (od latinskog pneuma – dah).

3) sri. vijeka, također zaseban zvuk, pjevaju jedan pli nekoliko. zvuči slog melodije, ponekad cela melodija.

reference: Gruber R. I., Istoriâ muzykalʹnoj kulʹtury, t. 1, č. 2, M. — L., 1941; Fleischer O, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, sv. 3, V, 1904, Wagner PJ, Uvod u gregorijanske melodije, sv. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; ego že, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprjtation, «Revue Grjgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, br. 1; Jammers E., Materijalni i intelektualni preduslovi za nastanak neume pisanja, “Njemački kvartalni časopis za književnu nauku i intelektualnu historiju”, 1958, godina 32, H. 4, ego že, Studije o Neumenschnften-u, rukopisi neuma i neumatska muzika, v sb Biblioteka i nauka, tom 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, br. 3; Kunz L., Antički elementi u ranom srednjem vijeku, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962. (46. godina); Floros S., Universale Neumenkunde, vol. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., Zapis polifone muzike 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev