Nikolaj Nikolajevič Čerepnin (Nikolaj Čerepnin) |

Nikolaj Čerepnin

Postoji cijeli svijet, živ, raznovrstan, magični zvuci i magični snovi… F. Tyutchev

19. maja 1909. godine ceo mjuzikl Pariz oduševljeno je aplaudirao baletu „Paviljon Armida“, kojim je otvorena prva baletska „Ruska sezona“, koju je organizovao talentovani propagator ruske umetnosti S. Djagiljev. Kreatori „Paviljona Armida“, koji je dugi niz decenija stekao uporište na baletskim scenama sveta, bili su poznati koreograf M. Fokin, umetnik A. Benoa i kompozitor i dirigent N. Čerepnin.

Učenik N. Rimskog-Korsakova, blizak prijatelj A. Glazunova i A. Ljadova, član poznate zajednice „Svet umetnosti“, muzičar koji je dobio priznanje mnogih svojih izuzetnih savremenika, uključujući S. Rahmanjinov, I. Stravinski, S. Prokofjev, A. Pavlova, Z. Paliašvili, M. Balančivadze, A. Spendnarov, S. Vasilenko, S. Kusevicki, M. Ravel, G. Piernet. Sh. Monte i drugi, – Čerepnin je ušao u istoriju ruske muzike XX veka. jedna od briljantnih stranica kao kompozitor, dirigent, pijanista, učitelj.

Čerepnin je rođen u porodici poznatog peterburškog lekara, ličnog lekara F. Dostojevskog. Porodica Čerepnin odlikovala se širokim umetničkim interesima: kompozitorov otac je poznavao, na primer, M. Musorgskog i A. Serova. Čerepnin je diplomirao na Univerzitetu u Sankt Peterburgu (Pravni fakultet) i Konzervatoriju u Sankt Peterburgu (klasa kompozicije N. Rimskog-Korsakova). Do 1921. vodio je aktivan stvaralački život kao kompozitor i dirigent („Koncerti ruskih simfonija“, koncerti Ruskog muzičkog društva, ljetni koncerti u Pavlovsku, „Istorijski koncerti“ u Moskvi; dirigent Marijinskog teatra u Sankt Peterburgu, Opera u Tiflisu, 1909-14 godina dirigent „Ruskih godišnjih doba“ u Parizu, Londonu, Monte Karlu, Rimu, Berlinu). Čerepninov doprinos muzičkoj pedagogiji je ogroman. Kao 190518. nastavnik (od 1909. profesor) Konzervatorijuma u Sankt Peterburgu, osnovao je prvu dirigentsku klasu u Rusiji. Njegovi učenici – S. Prokofjev, N. Malko, Yu. Šaporin, V. Dranišnjikov i niz drugih izuzetnih muzičara – u svojim memoarima su mu posvetili reči ljubavi i zahvalnosti.

Čerepninove usluge gruzijskoj muzičkoj kulturi su takođe velike (1918-21. bio je direktor Tifliskog konzervatorijuma, delovao je kao simfonijski i operski dirigent).

Od 1921. Čerepnin je živeo u Parizu, tamo je osnovao Ruski konzervatorijum, sarađivao sa baletskim pozorištem A. Pavlove i gostovao kao dirigent u mnogim zemljama sveta. Stvaralački put N. Čerepnina trajao je više od pola veka i obeležen je stvaranjem preko 60 opusa muzičkih kompozicija, obradama i obradama dela drugih autora. U stvaralačkom nasleđu kompozitora, zastupljenom svim muzičkim žanrovima, nalaze se dela u kojima se nastavlja tradicija Moćne šačice i P. Čajkovskog; ali postoje (i većina njih) djela koja su susjedna novim umjetničkim trendovima XNUMX. stoljeća, a najviše impresionizmu. Veoma su originalne i nova su reč za rusku muziku tog doba.

Čerepnjinov kreativni centar sastoji se od 16 baleta. Najbolji od njih – Paviljon Armide (1907), Narcis i Eho (1911), Maska crvene smrti (1915) – stvoreni su za ruska godišnja doba. Nezaobilazna za umjetnost početka stoljeća, romantična tema nesklada između snova i jave realizirana je u ovim baletima karakterističnim tehnikama koje Čerepninovu muziku približavaju slikarstvu francuskih impresionista C. Moneta, O. Renoira, A. Sisley, a od ruskih umjetnika sa slikama jednog od „najmuzikalnijih“ umjetnika tog vremena V. Borisova-Musatova. Neka od Čerepninovih dela napisana su na teme ruskih bajki (simfonijske pesme „Marija Morevna“, „Priča o princezi osmeh“, „Začarana ptica, zlatna ribica“).

Među orkestralnim djelima Čerepnjina (2 simfonije, Simfonijeta u spomen N. Rimskog-Korsakova, simfonijska poema „Sudbina” (po E. Poeu), Varijacije na temu vojničke pjesme „Slavuj, slavuj, ptičica”, Koncert za klavir i orkestar i dr.) najzanimljivija su njegova programska djela: simfonijski preludij “Princeza snova” (po E. Rostandu), simfonijska poema “Macbeth” (po W. Shakespeareu), simfonijska slika “Začarani Kraljevstvo” (priči o Žar ptici), dramska fantazija „Od ruba do ruba” (prema istoimenom filozofskom članku F. Tyutcheva), „Priča o ribaru i ribi” (prema A. Puškin).

Napisano u inostranstvu 30-ih godina. opere Svatovi (po drami A. Ostrovskog Siromaštvo nije porok) i Vanka čuvar ključeva (po istoimenoj drami F. Sologuba) zanimljiv su primjer uvođenja složenih tehnika muzičkog pisanja u žanr. opere narodne pesme tradicionalne za rusku muziku XX godine.

Čerepnin je mnogo postigao u žanru kantata-oratorijuma („Pesma o Safo“ i niz duhovnih dela a cappella, uključujući „Bogorodičin prolaz kroz muke“ na tekstove narodnih duhovnih pesama itd.) i u horskim žanrovima („Noć ” na ulici V. Yuryeva-Drentelna, „Stara pesma” na stanici A. Kolcova, horovi na stanici pesnika Narodne volje I. Palmine („Ne plačite nad leševima palih boraca”) i I. Nikitin („Vreme se polako kreće“). Čerepnjinovi vokalni tekstovi (više od 100 romansi) pokrivaju širok spektar tema i zapleta – od filozofskih tekstova („Glas trube“ na stanici D. Merežkovskog, „Misli i talasi“ na Stanica F. Tjučeva) do slika prirode („Sumrak” na F. Tjučevu), od prefinjene stilizacije ruskih pesama („Venac Gorodeckom”) do bajki („Bajke” K. Balmonta).

Među ostalim Čerepnjinovim delima, treba pomenuti njegov divni klavir „ABC u slikama” sa crtežima A. Benoa, Gudački kvartet, kvartete za četiri horne i druge ansamble za različite kompozicije. Čerepnin je takođe autor orkestracija i izdanja mnogih dela ruske muzike (Melnik Čarobnjak, Varalica i provodadžija M. Sokolovskog, Soročinski sajam M. Musorgskog itd.).

Dugi niz decenija Čerepninovo ime se nije pojavljivalo na pozorišnim i koncertnim plakatima, a njegova dela nisu objavljivana. U tome je podijelio sudbinu mnogih ruskih umjetnika koji su nakon revolucije završili u inostranstvu. Sada je kompozitorovo delo konačno zauzelo svoje zasluženo mesto u istoriji ruske muzičke kulture; objavljeno je nekoliko simfonijskih partitura i knjiga njegovih memoara, Sonatina op. 61 za duvač, udaraljke i ksilofon, remek-delo N. Čerepnina i M. Fokina, balet „Paviljon Armida” čeka na oživljavanje.

O. Tompakova