Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Kraljica Mingoti

Regina (Regina) Mingotti je rođena 1722. godine. Njeni roditelji su bili Nijemci. Moj otac je služio kao oficir u austrijskoj vojsci. Kada je poslom otišao u Napulj, sa njim je otišla i njegova trudna žena. Tokom putovanja, sigurno je odlučila da bude ćerka. Nakon rođenja, Regina je odvedena u grad Graz, u Šleziji. Djevojčica je imala samo godinu dana kada joj je otac umro. Njen ujak je Reginu smjestio u uršulinke, gdje je odrasla i gdje je dobila prve časove muzike.

Već u ranom djetinjstvu djevojčica se divila muzici koja se izvodila u kapeli manastira. Nakon litije otpevane na jednoj gozbi, otišla je, sa suzama u očima, k igumaniji. Drhteći od straha od mogućeg bijesa i odbijanja, počela je moliti da je nauči pjevati kao onu koja je pjevala u kapeli. Iguma ju je ispratila rekavši da je danas veoma zauzeta, ali da će razmisliti o tome.

Sutradan je igumanija poslala jednu od starijih časnih sestara da od male Regine (tako se tada zvala) sazna ko joj je naredio da uputi zahtjev. Igumanija, naravno, nije mislila da je devojku vodila samo ljubav prema muzici; na kraju krajeva, poslala je po nju; rekla da joj može dati samo pola sata dnevno i da će paziti na njene sposobnosti i marljivost. Na osnovu toga će odlučiti da li će nastaviti nastavu.

Regina je bila oduševljena; igumanija je već sledećeg dana počela da je uči da peva – bez ikakve pratnje. Nekoliko godina kasnije, devojčica je naučila da svira čembalo i od tada je odlično pratila sebe. Tada je, naučivši da peva bez pomoći instrumenta, stekla jasnoću izvođenja, koja ju je uvek odlikovala. U manastiru je Regina učila i osnove muzike i solfeđo sa principima harmonije.

Djevojčica je ovdje ostala do četrnaeste godine, a nakon smrti strica otišla je kući svojoj majci. Za života njenog ujaka pripremala se za striženje, pa je, kada je stigla kući, svojoj majci i sestrama izgledala kao beskorisno i bespomoćno stvorenje. U njoj su vidjeli svjetovnu damu, odgojenu u internatu, bez ikakve ideje o kućnim poslovima. Majka uma nije mogla pomoći šta da radi s njom i njenim prekrasnim glasom. Kao i njene ćerke, nije mogla da predvidi da će ovaj čudesni glas svojevremeno doneti toliko časti i koristi svom vlasniku.

Nekoliko godina kasnije, Regini je ponuđeno da se uda za sinjora Mingotija, starog Venecijanca i impresarija Drezdenske opere. Mrzela ga je, ali je pristala, nadajući se da će na taj način dobiti slobodu.

Okolo se mnogo pričalo o njenom lepom glasu i načinu pevanja. U to vreme, čuveni kompozitor Nikola Porpora bio je u službi kralja Poljske u Drezdenu. Čuvši je kako pjeva, na dvoru je govorio o njoj kao o mladoj dami koja obećava. Kao rezultat toga, njenom mužu je predloženo da Regina uđe u izbornu službu.

Pre venčanja njen suprug je zapretio da joj nikada neće dozvoliti da peva na sceni. Ali jednog dana, kada je došao kući, on je sam pitao svoju ženu da li želi da stupi u sudsku službu. Regina je isprva mislila da joj se smije. Ali nakon što je njen suprug uporno nekoliko puta ponovio pitanje, ona se uverila da je ozbiljan. Ideja joj se odmah dopala. Mingoti je rado potpisao ugovor za malu platu od trista ili četiri stotine kruna godišnje.

C. Burney piše u svojoj knjizi:

“Kada se Reginin glas začuo na sudu, sugerirano je da će izazvati zavist Faustine, koja je tada još bila u lokalnoj službi, ali je već bila na odlasku, a time i Gassea, njenog muža, koji je također saznao da su Porpora, njegovog starog i stalnog rivala, dodijelili sto kruna mjesečno za Reginin trening. Rekao je da je to Porporin posljednji kolac, jedina grančica za koju se uhvatio, "un clou pour saccrocher." Ipak, njen talenat je napravio toliku buku u Drezdenu da je glasina o njemu stigla do Napulja, gde je pozvana da peva u Boljšoj teatru. Tada je vrlo malo znala italijanski, ali je odmah počela ozbiljno da ga uči.

Prva uloga u kojoj se pojavila bila je Aristeja u operi Olimpija, koju je uglazbio Galupi. Monticelli je otpjevao ulogu Megaclea. Ovaj put njen glumački talenat bio je pohvaljen koliko i njeno pevanje; bila je odvažna i preduzimljiva i, gledajući svoju ulogu u drugačijem svjetlu nego što je to uobičajeno, ona je, suprotno savjetima starih glumaca koji se nisu usuđivali odstupiti od običaja, igrala potpuno drugačije od svih svojih prethodnika. To je učinjeno na onaj neočekivani i hrabri način na koji je gospodin Garrick prvi udario i očarao engleske gledaoce, i, ne obazirući se na ograničena pravila koja su postavili neznanje, predrasude i osrednjost, stvorio stil govora i igre koji se od tada nepogrešivo susreo sa burno odobravanje cijele nacije, ne samo aplauz.

Nakon ovog uspeha u Napulju, Mingoti je počeo da dobija pisma iz svih evropskih zemalja sa ponudama ugovora u raznim pozorištima. Ali, nažalost, nijednu od njih nije mogla prihvatiti, vezana obavezama prema Drezdenskom dvoru, jer je još uvijek bila ovdje u službi. Istina, plata joj je značajno povećana. Na ovom porastu ona često izražava zahvalnost sudu i kaže da mu duguje svu svoju slavu i bogatstvo.

Uz najveći trijumf, ponovo peva na "Olimpijadi". Slušaoci su jednoglasno prepoznali da su njene glasovne, izvedbene i glumačke mogućnosti veoma velike, ali su je mnogi smatrali potpuno nesposobnom za bilo šta patetično ili nježno.

“Gasse je tada bio zauzet komponovanjem muzike za Demofonta i vjerovala je da joj je on ljubazno dozvolio da otpjeva Adagio uz pratnju pizzicato violine, samo da bi otkrila i pokazala svoje nedostatke”, piše Burney. “Međutim, sumnjajući u zamku, naporno je radila da je izbjegne; a u ariji "Se tutti i mail miei", koju je potom izvela uz bučan aplauz u Engleskoj, njen uspeh je bio toliki da je čak i sama Faustina bila ućutkana. Sir CG je bio engleski ambasador ovdje u to vrijeme. Williamsa i, budući da je bio u neposrednoj blizini Gassea i njegove supruge, pridružio se njihovoj stranci, javno izjavljujući da je Mingotti potpuno nesposoban da otpjeva sporu i patetičnu ariju, ali kada je to čuo, javno je povukao svoje riječi, zamolivši je za oproštaj za sumnjajući u njen talenat, a potom je uvek bio njen verni prijatelj i podrška.

Odavde je otišla u Španiju, gde je pevala sa Gizielom u operi u režiji sinjora Farinelija. Čuveni “Muziko” je bio toliko strog u pogledu discipline da joj nije dozvolio da peva nigde osim u sudskoj operi, pa čak ni da vežba u prostoriji koja gleda na ulicu. U prilog tome možemo navesti incident koji je ispričala sama Mingoti. Mnogi plemići i velikaši Španije tražili su od nje da peva na domaćim koncertima, ali nije mogla da dobije dozvolu od direktora. Proširio je svoju zabranu tako daleko da je trudnoj visokopozicioniranoj dami uskratio zadovoljstvo da to čuje, jer nije mogla ići u pozorište, ali je izjavio da žudi za arijom iz Mingotija. Španci su imali religiozno poštovanje prema ovim nevoljnim i nasilnim strastima žena u sličnom položaju, ma koliko ih se u drugim zemljama smatralo sumnjivim. Stoga se gospođin muž požalio kralju na okrutnost operskog reditelja, koji bi, kako je rekao, ubio njegovu ženu i dijete ako se njegovo veličanstvo ne umiješa. Kralj je ljubazno uvažio tužbu i naredio Mingotiju da primi damu u svoj dom, naredba njegovog veličanstva je implicitno izvršena, dama je želja bila zadovoljena.

Mingoti je ostao u Španiji dve godine. Odatle je otišla u Englesku. Njeni nastupi u “maglovitom Albionu” bili su veliki uspjeh, izazvala je oduševljenje i publike i štampe.

Nakon toga, Mingoti je otišao u osvajanje najvećih pozornica italijanskih gradova. Uprkos više nego dobronamernom prijemu u raznim evropskim zemljama, dok je bio živ poljski kralj Augustus, pevačica je uvek smatrala Drezden svojim rodnim gradom.

„Sada se nastanila u Minhenu radije, mora se misliti, zbog jeftinoće nego iz naklonosti“, zapisao je Bernie u svom dnevniku 1772. – Ona ne prima, prema mojim saznanjima, penziju od lokalnog suda, već zahvaljujući svoju ušteđevinu ima dovoljno sredstava sa štednjom. Čini se da živi prilično udobno, dobro je primljena na dvoru i poštovana je od svih onih koji umeju da cene njenu inteligenciju i da uživaju u njenom razgovoru.

Bilo mi je veliko zadovoljstvo slušati njene govore o praktičnoj muzici, u kojima je pokazala ništa manje znanja od bilo kojeg Maestra di cappella s kojim sam ikada razgovarao. Njeno pevačko majstorstvo i moć ekspresivnosti u različitim stilovima je i dalje neverovatna i trebalo bi da oduševi svakoga ko može da uživa u nastupu koji nije povezan sa šarmom mladosti i lepote. Govori tri jezika - njemački, francuski i talijanski - toliko dobro da je teško reći koji joj je maternji. Ona takođe govori engleski i dovoljno španski da može da razgovara sa njima, i razume latinski; ali u prva tri navedena jezika to je zaista elokventno.

...Štimovala je čembalo, a ja sam je ubedio da peva uz ovu jedinu pratnju skoro četiri sata. Tek sada sam shvatio njenu visoku vještinu pjevanja. Uopšte ne nastupa, a kaže da mrzi domaću muziku, jer je rijetko kad dobro prati i sluša; njen glas se, međutim, dosta poboljšao otkako je zadnji put bila u Engleskoj.”

Mingoti je živeo dug život. Umrla je u 86. godini, 1808.