Podton |

Pojam koji označava različite melodijske linije (glasove) u ruskom polifonom (horskom i ansamblskom) izvođenju pjesama, prvenstveno lirskih. Koristi se u Nar. vježbu pjevanja, ušao u muziku. folklor. Njegov derivat je opštiji izraz „vokalna polifonija“. P. se vezuje za riječ „glas“ u značenju pjevanja uz nekoga na visokim tonama (u takvim slučajevima kažu i „cviljenje“) osn. melodija ili njena varijacija (umjetnost mijeha). Poznati su i drugi ljudi. pojmovi istog značenja: "olovka za oči" (u južnoj ruskoj regiji, u ukrajinskom i bjeloruskom Polesju), "dishkant" (na Donu), "povucite klip" (region Belgorod), "gorjak" (u Ukrajini) . Potonji termini se primjenjuju samo na gornji P., formirajući relativno nezavisnu. melodijska zabava; niži glasovi u ovim slučajevima „bas“ (belgorodska oblast), „bas“ (region Rjazan), itd. Termin „preglas“ se ne koristi – i gornji i donji horovi. glasovi se jednako zovu P. Gornji P. obično je povjeren jednom glasu, dok donjih može biti više. T. n. glavna melodija se najčešće izvodi srednjim glasom; često ga izvodi pjevač (na Donu – bas), iako se funkcije glasova u cijeloj pjesmi u nekim stilovima mogu mijenjati (npr. glavna melodija povremeno može prelaziti s glasa na glas). U svim slučajevima, P. se nazivaju glasovi koji odstupaju od glavnog gore ili dolje. To je karakteristična nacionalna karakteristika folklorne polifonije kao čina „kolektivnog otkrivanja muzike“ (BV Asafijev). Stavka ili podrška osn. melodija (najčešće odozdo), ili je ističe, ukrašava (odozgo) ili joj se suprotstavlja, čini privremeni kontrast.

Na ruskom jeziku Na severu se monofona osnova pesme peva unisono ili u oktavi, dok P., izbegavajući ravnomerno paralelno kretanje, varira istu melodiju, kao da je ukrašava, ponekad joj se suprotstavljajući relativno samostalno. pjevanje (obično odozgo), popuniti pauze i skokove glavnog. glasovi se često spajaju s njim u unison ili oktavu, čime se jasnije otkrivaju njegovi glavni zavoji. Unisono-oktavno dovršenje pjesme na završnom ritmu praga uvijek je obavezno. stabilan. P. – „izdanak na glavnoj melodiji, ponekad više, ponekad manje jasno granajući se od glavnog stabla” (Asafiev). Ponekad se P. po samostalnosti i izražajnosti izjednačava sa tzv. glavno pjevanje i može biti teško razlikovati ih. Na severnom ruskom. Stilovima dominira P. – izdanci od glavnog. glasovi (u suštini, njegove bliske varijante):

Iz zbirke EV Gippiusa i ZV Ewalda "Pesme Pinezhya", br. 55.

Iz zbirke AM Listpadova „Pesme donskih kozaka“, knj. 3, br. 19.

U srednjem i posebno južnom ruskom. P. stilovi se često slobodnije suprotstavljaju DOS-u. glas (vidi primjer iznad).

Neki odjeci pojednostavljuju, "ispravljaju" glavni. melodiju, drugi je, naprotiv, ukrašavaju, razvijaju i obogaćuju. Posebni tipovi P. su pedala (gl. arr. u kratkim delovima pesme) i tzv. netekstualni P. – „vokalizuje” (na primjer, u regiji Voronjež), sa čestim zaustavljanjem na produženom zvuku tonika (donjem ili gornjem) i, rjeđe, kvinti ili VII prirodnom stepenu (u slučaju privremeno odstupanje).

Na bjeloruskom. Polisijski hor je podijeljen na dva nezavisna. partije: glavna melodija zvuči nižim, „basovskim“ glasom (zbog melodijske jezgrovitosti ZV Ewald ju je definisao kao svojevrsni cantus firmus), koji u procesu poligola. pojanje se može razgranati polifono, dok gornji solo glas („padvodchyk“) predvodi liniju. Jedna te ista melodija često leži u osnovi nekoliko. različitog karaktera i melodije. razvoj lirike. poligonalne pjesme (na primjer, u poliskom selu Tonež).

Tokom jedne pesme moguće je postepeno usložnjavanje refrena. teksture, aktivacija P. U cjelini, složena, dinamična „mehanika“ stvarne interakcije glasova u istinskom Nar. refren još nije u potpunosti istražen. Najnovije višekanalno snimanje zvuka i ostalo tehničko. sredstva mogu doprinijeti otkrivanju pravog mjesta i značenja P. u Nar. hor. pjevanje dec. regionalni stilovi.

reference: Melgunov Yu., Ruske pesme snimljene direktno iz glasova naroda, knj. 1, M., 1879; Palčikov N., Seljačke pesme snimljene u selu Nikolajevka, Menzelinski okrug, Ufa gubernija, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Zbirka ruskih narodnih lirskih pesama, delovi 1-2, M., 1889; Lineva E., Velike ruske pesme u narodnoj harmonizaciji, knj. 1, Sankt Peterburg, 1904; Gipijus E., O ruskoj narodnoj polifoniji krajem 1948. – početkom 2. veka, „Sovjetska etnografija”, 1960, br. 1974; Rudneva A., Ruski narodni hor i rad s njim, M., 1961, isto, 1; Beršadskaja T., Glavni kompozicioni obrasci polifonije ruske narodne seljačke pesme, L., 1962; Popova T., Rusko narodno muzičko stvaralaštvo, knj. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonacija govora, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Kultura pjesama bjeloruske Polisije. Selo Tonezh, Minsk, XNUMX; Uzorci narodnog višeglasja, komp., total. ed. i predgovor I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky