Anna Yesipova (Anna Yesipova) |

Anna Yesipova

1865-70 studirala je na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu kod T. Lešetickog (njegova supruga 1878-92). Debitovala je 1868. (Salcburg, Mocarteum) i nastavila sa koncertima kao solista do 1908. (poslednji nastup je bio u Sankt Peterburgu 3. marta 1908.). 1871-92. živjela je uglavnom u inostranstvu, često dajući koncerte u Rusiji. Trijumfalno je gostovala u mnogim evropskim zemljama (sa posebnim uspehom u Engleskoj) i u SAD.

Esipova je bila jedna od najvećih predstavnica pijanističke umjetnosti kasnog 19. i početka 20. stoljeća. Njeno sviranje odlikovala je širina ideja, izuzetna virtuoznost, melodičnost zvuka i mekoća. U ranom periodu izvođačke delatnosti (pre 1892.), povezanom sa posebno intenzivnim koncertnim nastupima, u Esipovom sviranju su dominirale osobine tipične za postlistovski salonski virtuozni pravac u pijanističkoj umetnosti (želja za spoljašnjim spektakularnim izvođenjem). Apsolutna ujednačenost pasaža, savršeno vladanje tehnikama „sviranja bisera“ posebno su briljirali u tehnici dvostrukih nota, oktava i akorda; u bravuroznim komadima i pasažima postoji tendencija izuzetno brzog tempa; u sferi izražavanja, frakciono, detaljno, „talasasto“ fraziranje.

Uz ove osobine izvođačkog stila, postojala je i težnja ka bravuroznoj interpretaciji virtuoznih djela F. Liszta i F. Chopena; u interpretaciji Chopinovih nokturna, mazurki i valcera, u lirskim minijaturama F. Mendelssohna, primjetna je bila nijansa poznatog manirizma. U programe je uključila salonsko-elegantna djela M. Moszkowskog, drame B. Godarda, E. Neuperta, J. Raffa i dr.

Već u ranom periodu njenog pijanizma postojala je težnja ka strogoj ravnoteži, izvesnoj racionalnosti interpretacija, ka tačnoj reprodukciji autorovog teksta. U procesu kreativne evolucije, Esipova je sve više ispoljavala želju za prirodnom jednostavnošću izraza, istinitošću prenosa, proistekla iz uticaja ruske škole pijanizma, posebno AG Rubinštajna.

U kasnom, “peterburškom” periodu (1892-1914), kada se Esipova posvetila uglavnom pedagogiji i već manje aktivno izvodila solističke koncerte, u njenom sviranju, uz virtuozni sjaj, ozbiljnost izvedbenih ideja, suzdržani objektivizam počeo je da se više povećava. jasno manifestovana. To je dijelom bilo zbog utjecaja kruga Beljajevskog.

Na repertoaru Esipove bila su djela BA Mocarta i L. Beethovena. 1894-1913 nastupala je u ansamblima, uključujući i sonatne večeri – u duetu sa LS Auerom (djela L. Beethovena, J. Brahmsa, itd.), u triju sa LS Auerom i AB Verzhbilovičem. Esipova je bila urednica klavirskih komada, pisala je metodičke beleške („Škola klavira AH Esipove ostala je nedovršena“).

Od 1893. godine Esipova je bila profesor na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu, gde je tokom 20 godina pedagoškog rada stvorila jednu od najvećih ruskih škola pijanizma. Pedagoški principi Esipove zasnivali su se uglavnom na umetničkim i metodološkim principima škole Lešeticki. Najvažnijim u pijanizmu smatrala je razvoj slobode kretanja, razvoj prstne tehnike („aktivnih prstiju“), postigla je „ciljanu pripremljenost akorda“, „klizne oktave“; razvio ukus za harmoničnu, uravnoteženu igru, strogu i elegantnu, besprekornu u detaljima obrade i laku u načinu izvođenja.

Učenici Esipove su OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Šaroev, HH Poznyakovskaya, SS Prokofiev i dr. ; neko vrijeme MB Yudina i AM Dubyansky radili su s Esipovom.

B. Yu. Delson