Cezar Antonovič Cui |

Cesar Cui

Cui. Bolero "O, draga moja, voljena" (A. Nezhdanova)

U svjetlu romantičarskog univerzalizma s njegovom „kulturom osjećanja“, razumljiv je ne samo cijeli Cuijev rani melos sa svojim temama i poetikom romanse i opere; Takođe je razumljivo da su Cuijevi mladi prijatelji (uključujući Rimskog-Korsakova) bili fascinirani zaista vatrenim lirizmom Ratcliffea. B. Asafjev

C. Cui je ruski kompozitor, član zajednice Balakirev, muzički kritičar, aktivni propagator ideja i kreativnosti Moćne Šačice, istaknuti naučnik u oblasti fortifikacije, generalni inženjer. U svim sferama svog djelovanja postigao je značajne uspjehe, dao značajan doprinos razvoju domaće muzičke kulture i vojne nauke. Cuijevo muzičko nasljeđe je izuzetno opsežno i raznoliko: 14 opera (od kojih su 4 za djecu), nekoliko stotina romansi, orkestarskih, horskih, ansamblskih djela i klavirskih kompozicija. Autor je preko 700 muzičko-kritičkih radova.

Cui je rođen u litvanskom gradu Vilni u porodici lokalnog profesora gimnazije, rodom iz Francuske. Dječak je rano pokazao interesovanje za muziku. Prve časove klavira dobio je od starije sestre, a zatim je neko vrijeme učio kod privatnih učitelja. Sa 14 godina komponovao je svoju prvu kompoziciju – mazurku, a zatim su usledile nokturne, pesme, mazurke, romanse bez reči, pa čak i „Uvertira ili tako nešto“. Nesavršeni i djetinjasto naivni, ovi prvi opusi su ipak zainteresirali jednog od Cuijevih učitelja, koji ih je pokazao S. Moniuszku, koji je tada živio u Vilni. Izvanredni poljski kompozitor odmah je cijenio dječakov talenat i, znajući nezavidnu finansijsku situaciju porodice Cui, počeo je besplatno s njim da uči muzičku teoriju i kontrapunkt kompoziciji. Cui je učio sa Moniuszkom samo 7 mjeseci, ali lekcije velikog umjetnika, same njegove ličnosti, pamte se cijeli život. Ova nastava, kao i učenje u gimnaziji, prekinuta je zbog odlaska u Sankt Peterburg na upis u vojnu obrazovnu ustanovu.

Godine 1851-55. Cui je studirao na Glavnoj mašinskoj školi. Nije bilo reči o sistematskim muzičkim studijama, ali je bilo mnogo muzičkih utisaka, pre svega iz nedeljnih poseta operi, koji su potom dali bogatu hranu za formiranje Cuija kao kompozitora i kritičara. Godine 1856. Cui je upoznao M. Balakireva, koji je postavio temelje za Novu rusku muzičku školu. Nešto kasnije, zbližio se sa A. Dargomyzhskim i nakratko sa A. Serovom. Nastavlja se 1855-57. Svoje školovanje na Nikolajevskoj vojnoj akademiji, pod uticajem Balakireva, Cui je sve više vremena i truda posvećivao muzičkom stvaralaštvu. Po završetku akademije, Cui je ostavljen u školi kao nastavnik topografije sa produkcijom „na ispitu za odličan uspeh u naukama u poručnicima“. Započela je mukotrpna pedagoška i naučna aktivnost Cuija koja je od njega zahtevala ogroman rad i trud i nastavila se skoro do kraja njegovog života. U prvih 20 godina svoje službe, Cui je prošao put od zastavnika do pukovnika (1875), ali je njegov nastavni rad bio ograničen samo na niže razrede škole. To je bilo zbog činjenice da se vojne vlasti nisu mogle pomiriti s idejom o mogućnosti da oficir s jednakim uspjehom kombinira naučne i pedagoške, komponističke i kritičke aktivnosti. Međutim, objavljivanje u Engineering Journalu (1878.) briljantnog članka „Putne bilješke inženjerskog oficira u teatru operacija u Evropskoj Turskoj“ stavilo je Cuija među najistaknutije stručnjake u oblasti utvrđivanja. Ubrzo je postao profesor na akademiji i unapređen u general-majora. Cui je autor niza značajnih radova o utvrđivanju, udžbenika, prema kojima je studirala gotovo većina oficira ruske vojske. Kasnije je dostigao čin general-inženjera (odgovara savremenom vojnom činu general-pukovnika), bavio se i pedagoškim radom na Mihajlovskoj artiljerijskoj akademiji i Akademiji Generalštaba. Godine 1858, Cuijeve 3 romanse, op. 3 (u stanici V. Krilova), u isto vrijeme dovršio je operu Kavkaski zarobljenik u prvom izdanju. Cui je 1859. godine napisao komičnu operu Sin mandarina, namijenjenu kućnoj izvedbi. Na premijeri je M. Musorgsky nastupio kao mandarina, autor je pratio klavir, a uvertiru su izveli Cui i Balakirev u 4 ruke. Proći će mnogo godina, a ova djela će postati najrepertoarnije Cuijeve opere.

U 60-im godinama. Cui je radio na operi “William Ratcliff” (postavljenoj 1869. na sceni Marijinskog teatra), koja je nastala prema istoimenoj poemi G. Heinea. „Zaustavio sam se na ovom zapletu jer mi se dopao njegova fantastična priroda, neodređeni, ali strastveni, fatalno pogođeni lik samog junaka, fasciniran sam Hajneovim talentom i odličnim prevodom A. Pleščejeva (prelep stih me je uvek fascinirao i imao nesumnjiv uticaj na moju muziku). Kompozicija opere se pretvorila u svojevrsnu kreativnu laboratoriju, u kojoj su ideološki i umjetnički stavovi Balakirevljana bili testirani živom kompozitorskom praksom, a i sami su naučili opersko pisanje iz Cuijevog iskustva. Musorgsky je napisao: „Pa, da, dobre stvari te uvijek tjeraju da gledaš i čekaš, a Ratcliff je više nego dobra stvar… Ratcliff nije samo tvoj, već i naš. Ispuzao je iz vaše umjetničke utrobe pred našim očima i nijednom nije iznevjerio naša očekivanja. … Ovo je ono što je čudno: “Ratcliff” od Hajnea je štula, “Ratcliff” je vaš – vrsta pomahnitale strasti i toliko živa da se zbog vaše muzike štule ne vide – zasljepljuje. Karakteristična karakteristika opere je bizaran spoj realističkih i romantičnih crta u likovima junaka, što je već bilo predodređeno književnim izvorom.

Romantične tendencije se očituju ne samo u odabiru radnje, već i u korištenju orkestra i harmonije. Muziku mnogih epizoda odlikuje ljepota, melodijska i harmonična izražajnost. Recitativi koji prožimaju Ratcliffa tematski su bogati i raznolikih boja. Jedna od bitnih karakteristika opere je dobro razvijena melodijska recitacija. Nedostaci opere uključuju nedostatak širokog muzičko-tematskog razvoja, određenu kaleidoskopnost suptilnih detalja u smislu umjetničke dekoracije. Kompozitoru nije uvijek moguće spojiti često divan muzički materijal u jednu cjelinu.

Godine 1876. u Marijinskom teatru održana je premijera Cuijevog novog djela, opere Angelo prema radnji drame V. Hugoa (radnja se odvija u XX vijeku u Italiji). Cui je počeo da ga stvara kada je već bio zreo umetnik. Njegov kompozitorski talenat se razvijao i jačao, njegova tehnička veština značajno je porasla. Angelovu muziku obilježava velika inspiracija i strast. Stvoreni likovi su snažni, živopisni, nezaboravni. Cui je vješto gradio muzičku dramaturgiju opere, postepeno pojačavajući tenziju onoga što se na sceni događa iz akcije u radnju raznim umjetničkim sredstvima. Vešto se služi recitativima, bogatim izrazom i bogatim tematskim razvojem.

U žanru opere, Cui je stvorio mnogo divne muzike, a najveća dostignuća su bili “William Ratcliffe” i “Angelo”. Međutim, upravo su se tu, uprkos veličanstvenim otkrićima i uvidima, javili i određeni negativni trendovi, prije svega nesklad između obima postavljenih zadataka i njihove praktične implementacije.

Divan tekstopisac, sposoban da u muzici otelotvori najuzvišenija i najdublja osećanja, on se kao umetnik najviše otkrio u minijaturi i, pre svega, u romansi. U ovom žanru, Cui je postigao klasičnu harmoniju i harmoniju. Istinska poezija i inspiracija obilježili su romanse i vokalne cikluse kao što su "Eolske harfe", "Meniscus", "Spaljeno pismo", "Iznošena od tuge", 13 muzičkih slika, 20 Rishpenovih pjesama, 4 soneta Mickiewicza, 25 pjesama Puškina, 21 pjesma Nekrasova, 18 pjesama AK Tolstoja i druge.

Cui je stvorio niz značajnih dela u oblasti instrumentalne muzike, posebno svitu za klavir „In Argento“ (posvećena L. Mercy-Argentu, popularizatoru ruske muzike u inostranstvu, autoru monografije o Cuijevom stvaralaštvu ), 25 klavirskih preludija, violinska svita „Kaleidoskop” i dr. Od 1864. godine i skoro do smrti Cui je nastavio svoju muzičko-kritičku aktivnost. Teme njegovih novinskih govora su izuzetno raznolike. Sa zavidnom postojanošću pregledao je peterburške koncerte i operske predstave, stvarajući svojevrsnu muzičku hroniku Sankt Peterburga, analizirao stvaralaštvo ruskih i stranih kompozitora, te umjetnost izvođača. Cuijevi članci i recenzije (posebno 60-ih) u velikoj su mjeri izražavali ideološku platformu Balakirevovog kruga.

Jedan od prvih ruskih kritičara, Cui je počeo redovno da promoviše rusku muziku u stranoj štampi. U knjizi „Muzika u Rusiji“, objavljenoj u Parizu na francuskom, Cui je istakao svetski značaj Glinkinog dela – jednog „od najvećih muzičkih genija svih zemalja i svih vremena“. Tokom godina, Cui je, kao kritičar, postao tolerantniji prema umetničkim pokretima koji nisu povezani sa Moćnom šakom, što je bilo povezano sa određenim promenama u njegovom pogledu na svet, sa većom nezavisnošću kritičkih sudova nego ranije. Tako je 1888. pisao Balakirevu: „... Ja već imam 53 godine i svake godine osećam kako se postepeno odričem svih uticaja i ličnih simpatija. Ovo je zadovoljavajući osjećaj moralne potpune slobode. Mogu da pogrešim u svojim muzičkim sudovima, i to me malo muči, samo da moja iskrenost ne podlegne bilo kakvim stranim uticajima koji nemaju veze sa muzikom.

Tokom svog dugog života, Cui je proživeo, takoreći, nekoliko života, radeći izuzetno mnogo na svim svojim izabranim poljima. Štaviše, istovremeno se bavio komponovanjem, kritičkim, vojno-pedagoškim, naučnim i društvenim aktivnostima! Neverovatna izvedba, pomnožena izvanrednim talentom, duboko uverenje u ispravnost ideala formiranih u njegovoj mladosti neosporni su dokaz velike i izvanredne ličnosti Cuija.

A. Nazarov