Imitacija |

od lat. imitatio – imitacija

Tačno ili netačno ponavljanje u jednom glasu melodije neposredno prije toga zvučalo je u drugom glasu. Glas koji prvi iskazuje melodiju naziva se inicijal, ili proposta (tal. proposta – rečenica), ponavljajući ga – oponašanje, ili risposta (tal. risposta – odgovor, prigovor).

Ako se nakon ulaska risposte nastavi melodijski razvijen pokret u proposti, formirajući kontrapunkt risposti – tzv. opozicija, tada nastaje polifonija. tkanina. Ako proposta utihne u trenutku kada risposta uđe ili postane melodijski nerazvijena, tada se ispostavlja da je tkanina homofona. Melodija izrečena u proposta može se uzastopno oponašati u više glasova (I, II, III, itd. u rispostima):

WA Mozart. “Zdravi kanon”.

Koriste se i dvostruki i trostruki I., odnosno istovremena imitacija. izjava (ponavljanje) dva ili tri rekvizita:

DD Shostakovich. 24 preludija i fuge za klavir, op. 87, br. 4 (fuga).

Ako risposta imitira samo onaj dio proposta, gdje je prezentacija bila jednoglasna, onda se I. naziva jednostavnim. Ako risposta dosljedno oponaša sve dijelove proposta (ili barem 4), onda se I. naziva kanonskim (kanon, vidi prvi primjer na str. 505). Risposta može ući na bilo kojoj stopi zvuka. Dakle, I. se razlikuju ne samo po vremenu ulaska imitacionog glasa (risposti) – nakon jednog, dva, tri takta itd. ili kroz dijelove takta nakon početka proposta, već i po pravcu i intervalu ( unisono, u gornjem ili donjem drugom, trećem, četvrtom, itd.). Već od 15. vijeka. uočljiva je prevlast I. u kvart-kvinti, odnosno toničko-dominantnom odnosu, koji je potom postao dominantan, posebno u fugi.

Centralizacijom ladotonalnog sistema u I. tonika-dominantnog odnosa nastaje tzv. tehnika tonskog odgovora koja promoviše glatku modulaciju. Ova tehnika se i dalje koristi u spojenim proizvodima.

Uz tonski odgovor, tzv. slobodni I., u kojem oponašajući glas zadržava samo opšte obrise melodije. crtež ili karakterističan ritam teme (ritam. I.).

DS Bortnyansky. 32. duhovni koncert.

I. je od velikog značaja kao metoda razvoja, razvoja tematskih. materijal. Dovodeći do rasta forme, I. istovremeno garantuje tematsku. (figurativno) jedinstvo cjeline. Već u 13. veku. I. postaje jedan od najčešćih kod prof. muzika tehnika prezentacije. U Nar. polifonija I., po svemu sudeći, nastala je mnogo ranije, o čemu svjedoče neki sačuvani zapisi. U muzičkim oblicima 13. vijeka, na ovaj ili onaj način povezanim sa cantus firmus (rondo, družina, a zatim motet i misa), kontrapunkt se stalno koristio. a posebno imitacija. tehnika. Kod holandskih majstora 15-16 vijeka. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, itd.) imitacija. tehnologija, posebno kanonska, dostigla je visok razvoj. Već u to vrijeme, uz I. u direktnom kretanju, I. su se uvelike koristili u prometu:

S. Scheidt. Varijacije na koral “Vater unser im Himmelreich”.

Upoznali su se i u povratnom (crashy) pokretu, u ritmu. povećati (na primjer, s udvostručenjem trajanja svih zvukova) i smanjiti.

Od dominacije 16. vijeka položaj je zauzimala jednostavna I. Ona je također prevladala u imitaciji. oblici 17. i 18. veka. (kancone, moteti, ricercari, mise, fuge, fantazije). Nominacija jednostavnog I. je u određenoj mjeri bila reakcija na pretjerano oduševljenje kanonskim. tehnika. Bitno je da I. u povratnom (nasukanom) kretanju i sl. nisu percipirani sluhom ili su percipirani samo s mukom.

Dosezanje u danima dominacije JS Bacha. pozicije, imitacije oblika (prvenstveno fuge) u narednim epohama jer su forme neovisne. prod. koriste se rjeđe, ali prodiru u velike homofone forme, modificirajući se ovisno o prirodi teme, njenim žanrovskim karakteristikama i specifičnosti koncepcije djela.

V. Ya. Shebalin. Gudački kvartet br. 4, final.

reference: Sokolov HA, Imitacije na cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Udžbenik polifonije, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. i Mueller T., Udžbenik polifonije, M., 1961, 1969; Protopopov V., Istorija polifonije u njenim najvažnijim pojavama. (br. 2), Zapadnoevropski klasici XVIII-XIX veka, M., 1965; Mazel L., O putevima razvoja jezika moderne muzike, “SM”, 1965, br. 6,7,8.

TF Müller