Krzysztof Penderecki |

Krzysztof Penderecki

Na kraju krajeva, ako leži napolju, izvan našeg sveta, ne postoje granice prostora, onda um pokušava da otkrije. Šta je tamo kuda naša misao juri, I kuda naš duh leti, diže se u slobodnom momku. Lukrecije. O prirodi stvari (K. Penderecki. Kosmogonija)

Muzika druge polovine XNUMX veka. teško je zamisliti bez dela poljskog kompozitora K. Pendereckog. Jasno je odražavao kontradikcije i traganja karakteristična za poslijeratnu muziku, njeno bacanje između međusobno isključivih krajnosti. Želja za smjelim inovacijama u području izražajnih sredstava i osjećaj organske povezanosti s kulturnom tradicijom koja seže unatrag, krajnja samosuzdržanost u pojedinim kamernim kompozicijama i sklonost monumentalnim, gotovo „kosmičkim“ zvucima vokala i simfonije. radi. Dinamizam kreativne ličnosti prisiljava umjetnika da testira različite manire i stilove „na snagu“, da savlada sva najnovija dostignuća u tehnici kompozicije XNUMX. stoljeća.

Penderecki je rođen u porodici advokata, gde nije bilo profesionalnih muzičara, ali su se često bavili muzikom. Roditelji, koji su Krzysztofa učili da svira violinu i klavir, nisu mislili da će postati muzičar. Sa 15 godina, Penderecki se zaista jako zainteresovao za sviranje violine. U malom Denbitzu, jedina muzička grupa bila je gradska limena orkestar. Njegov vođa S. Darlyak odigrao je važnu ulogu u razvoju budućeg kompozitora. U gimnaziji je Krzysztof organizovao svoj orkestar, u kojem je bio i violinista i dirigent. 1951. konačno odlučuje da postane muzičar i odlazi da studira u Krakovu. Istovremeno sa časovima u muzičkoj školi, Penderecki pohađa univerzitet, slušajući predavanja o klasičnoj filologiji i filozofiji R. Ingardena. Temeljno proučava latinski i grčki, zanima ga antička kultura. Časovi teorijskih disciplina kod F. Skolyshevskya – blistave ličnosti, pijaniste i kompozitora, fizičara i matematičara – usadili su Penderetskom sposobnost samostalnog mišljenja. Nakon školovanja kod njega, Penderecki ulazi u Višu muzičku školu u Krakovu u klasi kompozitora A. Malyavskog. Na mladog kompozitora posebno je jak uticaj muzike B. Bartoka, I. Stravinskog, proučava stil pisanja P. Buleza, 1958. upoznaje L. Nonoa, koji posećuje Krakov.

Penderecki je 1959. godine pobedio na takmičenju u organizaciji Saveza poljskih kompozitora, predstavljajući kompozicije za orkestar – „Strofe“, „Emanacije“ i „Davidovi psalmi“. Međunarodna slava kompozitora počinje ovim djelima: izvode se u Francuskoj, Italiji, Austriji. Uz stipendiju Unije kompozitora, Penderecki odlazi na dvomjesečno putovanje u Italiju.

Od 1960. godine počinje intenzivna stvaralačka aktivnost kompozitora. Ove godine stvara jedno od najpoznatijih djela poslijeratne muzike, Memorijal žrtava iz Hirošime Tran, koji poklanja Muzeju grada Hirošime. Penderecki postaje redovan učesnik međunarodnih festivala savremene muzike u Varšavi, Donaueschingenu, Zagrebu i upoznaje mnoge muzičare i izdavače. Djela kompozitora zadivljuju novitetom tehnika ne samo za slušaoce, već i za muzičare, koji ponekad ne pristanu odmah da ih nauče. Pored instrumentalnih kompozicija, Penderecki je 60-ih godina. piše muziku za pozorište i bioskop, za dramske i lutkarske predstave. Radi u Eksperimentalnom studiju Poljskog radija, gdje stvara svoje elektronske kompozicije, uključujući predstavu „Ekecheiria“ za otvaranje Olimpijskih igara u Minhenu 1972. godine.

Od 1962. godine kompozitorova djela se slušaju u gradovima SAD-a i Japana. Penderecki drži predavanja o savremenoj muzici u Darmstadtu, Stockholmu, Berlinu. Nakon ekscentrične, izrazito avangardne kompozicije „Fluorescencija“ za orkestar, pisaću mašinu, staklene i gvozdene predmete, električna zvona, pilu, kompozitor se okreće kompozicijama za solo instrumente sa orkestrom i delima velike forme: opera, balet, oratorij, kantata. (oratorijum “Dies irae”, posvećen žrtvama Aušvica, – 1967; opera za decu “Najjača”; oratorij “Pasija po Luki” – 1965, monumentalno delo koje je Pendereckog svrstalo među najizvođenije kompozitore XNUMX. veka) .

Godine 1966. kompozitor je otputovao na festival muzike zemalja Latinske Amerike, u Venecuelu i po prvi put posjetio SSSR, gdje je kasnije više puta dolazio kao dirigent, izvođač vlastitih kompozicija. Godine 1966-68. kompozitor predaje čas kompozicije u Esenu (FRG), 1969. – u Zapadnom Berlinu. Godine 1969. u Hamburgu i Štutgartu postavljena je nova Pendereckova opera Đavoli iz Lüdena (1968), koja se iste godine pojavila na scenama 15 gradova širom sveta. Godine 1970. Penderecki je završio jednu od svojih najupečatljivijih i najemotivnijih kompozicija, Jutrenje. Osvrćući se na tekstove i napeve pravoslavne službe, autor koristi najnovije tehnike komponovanja. Prvo izvođenje Jutrenja u Beču (1971) izazvalo je veliko oduševljenje slušalaca, kritičara i čitave evropske muzičke zajednice. Po nalogu UN-a, kompozitor, koji uživa veliki ugled u celom svetu, za godišnje koncerte UN stvara oratorij „Kosmogonija“, izgrađen na izjavama filozofa antike i savremenosti o nastanku univerzuma i struktura univerzuma – od Lukrecija do Jurija Gagarina. Penderecki se mnogo bavio pedagogijom: od 1972. rektor je Visoke muzičke škole u Krakovu, a istovremeno predaje nastavu kompozicije na Univerzitetu Jejl (SAD). Za 200. godišnjicu Sjedinjenih Država, kompozitor piše operu Izgubljeni raj prema pjesmi J. Miltona (premijerno izvedena u Čikagu, 1978.). Iz drugih velikih djela 70-ih. izdvajaju se Prva simfonija, oratorijska djela “Magnificat” i “Pjesma nad pjesmama”, kao i Koncert za violinu (1977.), posvećen prvom izvođaču I. Stern-u i napisan u neoromantskom maniru. 1980. kompozitor piše Drugu simfoniju i Te Deum.

Poslednjih godina Penderecki je dosta koncertirao, radeći sa studentima kompozitorima iz različitih zemalja. Festivali njegove muzike održavaju se u Štutgartu (1979) i Krakovu (1980), a sam Penderecki organizuje međunarodni festival kamerne muzike za mlade kompozitore u Luslavicama. Živopisan kontrast i vidljivost muzike Pendereckog objašnjava njegovo stalno interesovanje za muzičko pozorište. Kompozitorova treća opera Crna maska ​​(1986) po drami G. Hauptmana spaja nervoznu ekspresivnost sa elementima oratorija, psihološke tačnosti i dubine bezvremenskih problema. „Napisao sam Crnu masku kao da je to moje poslednje delo“, rekao je Penderecki u intervjuu. – Za sebe sam odlučio da okončam period oduševljenja kasnim romantizmom.

Kompozitor je sada u zenitu svjetske slave, kao jedna od najcjenjenijih muzičkih ličnosti. Njegova muzika se čuje na različitim kontinentima, izvode je najpoznatiji umetnici, orkestri, pozorišta, osvajajući više hiljada publike.

V. Ilyeva