Modulacija |

od lat. modulatio – izmjereno

Promjena tona sa pomakom tonskog centra (tonike). U muzičkoj baštini najčešći je funkcionalni M., zasnovan na harmonici. srodstvo ključeva: akordi koji su zajednički za tonove služe kao posrednici; kada se ovi akordi percipiraju, njihove funkcije se ponovo procjenjuju. Precjenjivanje je uzrokovano pojavom harmonika. obrt, karakterističan za novi tonalitet, i modulirajući akord sa odgovarajućom alteracijom postaje odlučujući:

Modulacija kroz zajedničku trozvuku je moguća ako je novi ključ u 1. ili 2. stepenu srodnosti sa originalnim (vidi. Odnos ključeva). M. u udaljenim tonalima koji nemaju zajedničke trozvuke proizvodi se kroz harmonijski povezane tonalije (prema jednom ili drugom planu modulacije):

M. naz. usavršen konačnim ili relativnim fiksiranjem novog tonika (M. – prijelaz). Nesavršeni M. uključuju devijaciju (sa povratkom na glavni taster) i prolaznu M. (sa daljim kretanjem modulacije).

Poseban tip funkcionalnog M. je enharmonski M. (vidi Enharmonizam), u kojem je posrednički akord zajednički za oba tonala zbog enharmonike. preispitivanje njegove modalne strukture. Takva modulacija može lako povezati najudaljenije tonalitete, stvarajući neočekivani modulacijski obrat, posebno kada je anharmoničan. transformacija dominantnog septokorda u izmijenjeni subdominant:

F. Schubert. Gudački kvintet op. 163, dio II.

Melodijsko-harmonijski M. treba razlikovati od funkcionalnog M., koji povezuje tonalitete glasom koji se sam vodi bez zajedničkog posredničkog akorda. Kod M. kromatizam se formira u bliskom tonalitetu, dok je funkcionalna veza potisnuta u drugi plan:

Najkarakterističniji melodijsko-harmonijski. M. u udaljenim ključevima bez ikakve funkcionalne veze. U ovom slučaju ponekad se formira imaginarni anharmonizam koji se koristi u notnim zapisima kako bi se izbjegao veliki broj znakova u anharmoničnom jednakom tonu:

U monofonijskom (ili oktavnom) stavu ponekad se nalazi melodijski M. (bez harmonije), koji može ići na bilo koji tonal:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 7, dio II

M. bez ikakve pripreme, uz direktno odobrenje novog tonika, tzv. jukstapozicija tonova. Obično se primjenjuje prilikom navigacije do novog odjeljka obrasca, ali se ponekad nalazi unutar konstrukcije:

MI Glinka. Romansa “Ovdje sam, Inezilla”. Modulacijsko mapiranje (prijelaz iz G-dura u H-dur).

Od gore razmatranog tonskog M., potrebno je razlikovati modalni M., u kojem se, bez pomicanja tonike, događa samo promjena nagiba načina u istom tonu.

Promjena iz mola u dur posebno je karakteristična za kadence IS Bacha:

JC Bach. Dobro temperirani klavier, vol. I, preludij u d-moll

Obrnuta promjena se obično koristi kao jukstapozicija toničkih trozvuka, naglašavajući manju modalnu obojenost potonjeg:

L. Beethoven. Sonata za klavir op. 27 br. 2, dio I.

M. imaju veoma važan izraz. značenje u muzici. Obogaćuju melodiju i harmoniju, unose šaroliku raznolikost, proširuju funkcionalne veze akorda i doprinose dinamici muza. razvoj, široka generalizacija umjetnosti. sadržaj. U modulacionom razvoju organizovana je funkcionalna korelacija tonaliteta. Uloga M. u kompoziciji muzike je veoma značajna. djelo u cjelini iu odnosu na njegove dijelove. Različite tehnike M. razvijale su se u procesu h. razvoj harmonije. Međutim, već stari monofoni Nar. pesme su melodične. modulacija, izražena u promjeni referentnih tonova moda (vidi Varijabilni mod). Tehnike modulacije uglavnom karakteriziraju jedne ili druge muze. stil.

reference: Rimsky-Korsakov HA, Praktični udžbenik harmonije, 1886, 1889 (u Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktični kurs u harmoniji, knj. 1-2, M., 1934-35 (Autori: I. Sopin, I. Dubovskij, S. Jevsejev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Udžbenik harmonije, M., 1959, 1964; Zoločevski VH, Pro-modulacija, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887. (u ruskom prijevodu – Sistematsko učenje modulacije kao osnova muzičkih oblika, M., 1898., izd. novembar, M., 1929.) .

Yu. N. Tyulin