Oleg Dragomirovich Boshniakovich (Oleg Bochniakovich) |

Oleg Bochniakovitch

„Umjetnička originalnost Olega Bošnjakoviča s godinama postaje sve privlačnija i poučna za mlade muzičare. Jedinstvenost interpretacija, dubina prodora u lirsku sferu muzike raznih stilova, ljepota zvuka sporih, „zaleđenih“ pokreta, gracioznost i suptilnost pedaliranja, improvizacija i originalnost umjetničkog izraza – ove su karakteristike stil izvođenja pijaniste privlači ne samo profesionalce, već i širok spektar ljubitelja muzike. Ljudi su zahvalni pijanisti na iskrenom i predanom služenju muzici.” Tako je završena revija Šopenove večeri umetnika koju je dao 1986.

... Krajem 1958. godine u Moskvi se pojavila nova filharmonija - Koncertna sala Gnjesinovog instituta. A karakteristično je da je Oleg Bošnjakovič bio jedan od prvih koji je ovdje govorio: uostalom, od 1953. predaje na Gnessin institutu (od 1979. docent), a osim toga, takve skromne sobe najbolje odgovaraju za kamerno skladište talenta ovog umjetnika. Ipak, ovo veče se donekle može smatrati početkom koncertne aktivnosti muzičara. U međuvremenu, od diplomiranja je prošao značajan period: 1949. godine, on, student KN Igumnova, diplomirao je na Moskovskom konzervatorijumu, a do 1953. godine završio je postdiplomski kurs na Gnessin institutu pod vodstvom GG Neuhausa. „Oleg Bošnjakovič“, pisao je V. Delson 1963. godine, „pijanista je u svom sastavu i duhu veoma blizak tradiciji Igumnova (uprkos poznatom uticaju škole G. Nojhausa). On pripada onim umjetnicima o kojima se uvijek želi reći s posebnim poštovanjem: pravi muzičar.” Bolest je, međutim, pomerila datum njenog umetničkog debija. Ipak, Bošnjakovičevo prvo otvoreno veče nije prošlo nezapaženo, a od 1962. godine redovno održava solo koncerte u Moskvi.

Boshnyakovich je jedan od rijetkih modernih koncertnih svirača koji su se probili na veliku scenu bez ikakvih takmičarskih barijera. Ovo ima svoju logiku. U repertoarskom smislu, pijanista je sklon lirskoj sferi (poetske stranice Mocarta, Šuberta, Šumana, Lista, Šopena, Čajkovskog čine osnovu njegovih programa); ne privlače ga drečava virtuoznost, neobuzdani emotivni izlivi.

Dakle, šta još uvijek privlači slušaoce kod Bošnjakoviča? „Očigledno, pre svega“, odgovara G. Tsypin u Musical Life, „da on ne koncertira koliko svira muziku na sceni. Njegova umetnička sudbina je spolja nepretenciozan, domišljat razgovor sa slušaocem; razgovor je pomalo stidljiv i iskren u isto vreme. U naše vrijeme … izvedbene nekretnine ove vrste nisu previše česte; više se vezuju za prošlost interpretativne umetnosti nego za sadašnjost, oživljavajući u sećanju umetnika kao što je, recimo, Bošnjakovičev učitelj, KN Igumnov. Postoje ljubitelji muzike kojima su ova svojstva, ovaj scenski stil, ipak poželjnija od svega ostalog. Otuda i slivanje ljudi u Bošnjakovičeve klavirabende. Da, takve osobine kao što su jednostavnost i iskrenost izraza, plemenitost ukusa, improvizacijski izraz, stvorile su, ako ne posebno širok, ali prilično jak krug poznavalaca umjetnosti Olega Bošnjakoviča.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990