Osnovni ton |

Glavni ton – dominantan zvuk unutar date grupe zvukova, jedan od tipova centra. element odgovarajućeg ozvučenja. Razlikovati O. t. interval, akord, tonalitet (tonski melodijski način), cijeli komad, kao i O. t. prirodne skale. O. t. predstavlja oslonac, oslonac, polaznu tačku.

O. t. interval – njegov glavni zvuk, koji podređuje drugi ton. Prema P. Hindemithu (1937), relativni položaj tonova kombinacije kombinacije ukazuje na sljedeći O. t. u intervalima:

O. t. akorda je njegov glavni zvuk, po Kromu je određena njegova suština i značenje u ladotonalnosti. Prema JF Rameauu (1722), Ot trećeg akorda je njegov „harmonski centar“ (centre harmonique), koji objedinjuje veze između zvukova akorda. Za razliku od bass-continuea koji stvarno zvuči, Rameau gradi još jedan – base-fondamentale, koji je sekvenca O. t. akordi:

Fundamentalni bas je bio prvi naučnik. potvrđivanje harmonika. tonalitet. U definiranju O. t. akorda tipa facd u C-dur, Rameau je iznio teoriju "dvostruke primjene" (double emploi): ako akord ide dalje u gghd, njegov O. t. je glas d, ako je u c -gce, onda f. Stepenasta teorija harmonije (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Čajkovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, itd.) apsolutizuje tercu princip konstruisanja akorda i uzima za O. t. donji zvuk akorda svedenog na glavni. vidu — serija trećina; na svakom zvuku ljestvice kao osn. izgrađuju se ton, trozvuci i sedmokordi (kao i neakordi). U funkcionalnoj teoriji X. Riemanna, pravi se razlika između O. t. i prima akorda (u duru se oba poklapaju, u molu ne; na primjer, u asu O. t. – glas a, ali prima – e ). P. Hindemith je iznio novu teoriju OT, koja je određena harmonički najjačim i najodređenijim intervalom za percepciju (na primjer, ako postoji kvinta u akordu, njegov OT postaje OT cijelog akorda; ako kvinte ne, ali postoji kvart, funkciju opšteg O. t. vrši njegov O. t. itd.). Teorija O. t. Hindemith vam omogućava da analizirate konsonancije modernog. muzika, nedostupna prethodnoj teoriji i stoga nije ni razmatrana akordima:

Primijenjeno u 20. vijeku. metode O.-ove definicije t. suštinski razlikuju jedno od drugog. Na primjer, u akordu des-f-as-h (u C-dur, vidi primjer): prema najčešćem sistemu koraka u školskoj harmoniji O. t. – zvuk h; prema Hindemith metodi – des (uhu najočigledniji); prema funkcionalnoj teoriji Riemann – g (iako ga nema u akordu, on je glavni zvuk dominantne funkcije.

O. t. tonalitet (mod) – glavni zvuk, prvi korak modalne ljestvice.

U prirodnoj ljestvici – niži ton, za razliku od prizvuka koji se nalaze iznad njega (u stvari prizvuci).

reference: Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; sopstveni, Praktični udžbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886 (isti, Poln. sobr. soč., tom IV, M., 1960); Praktični kurs harmonije, delovi 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893.) njegova vlastita, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901. (Rimann-Ruski prevod, 1887. modulacija kao osnova učenja o muzičkim oblicima, M. – Lajpcig, 1898, 1929); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1, Mainz, XNUMX.

Yu. H. Kholopov