Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

Od klavirskih djela Emanuela Bacha imam samo nekoliko komada, a neka od njih nesumnjivo trebaju poslužiti svakom pravom umjetniku, ne samo kao predmet visokog zadovoljstva, već i kao materijal za proučavanje. L. Beethoven. Pismo G. Hertelu 26. jula 1809

Od cijele porodice Bach, samo su Carl Philipp Emanuel, drugi sin JS Bacha, i njegov mlađi brat Johann Christian stekli titulu „velikih“ za života. Iako istorija pravi svoje prilagodbe savremenicima o proceni značaja ovog ili onog muzičara, sada niko ne osporava ulogu FE Baha u procesu formiranja klasičnih formi instrumentalne muzike, koji je svoj vrhunac dostigao u stvaralaštvu I. Haydn, WA Mozart i L. Beethoven. Sinovi JS Baha bili su predodređeni da žive u tranzicionom dobu, kada su se u muzici ocrtavali novi putevi, povezani sa potragom za njenom unutrašnjom suštinom, samostalnim mestom među ostalim umetnostima. U ovaj proces bili su uključeni mnogi kompozitori iz Italije, Francuske, Njemačke i Češke, čiji su napori pripremili umjetnost bečkih klasika. A u ovom nizu umjetnika u potrazi posebno se ističe lik FE Bacha.

Savremenici su glavnu zaslugu Philippea Emanuela vidjeli u stvaranju “ekspresivnog” ili “osjetljivog” stila klavirske muzike. Patos njegove Sonate u f-molu naknadno je bio u skladu s umjetničkom atmosferom Sturm und Drang. Slušaoci su bili dirnuti razdraganošću i elegancijom Bachovih sonata i improvizacijskih fantazija, „govorećim“ melodijama i autorovim izražajnim načinom sviranja. Prvi i jedini učitelj muzike Philipa Emanuela bio je njegov otac, koji, međutim, nije smatrao potrebnim da posebno priprema svog ljevorukog sina, koji je svirao samo klavijaturne instrumente, za karijeru muzičara (Johann Sebastian je vidio prikladnijeg nasljednik njegovog prvenca, Wilhelma Friedemanna). Nakon što je završio školu St. Thomas u Leipzigu, Emanuel je studirao pravo na univerzitetima u Lajpcigu i Frankfurtu na Odri.

U to vrijeme već je napisao brojne instrumentalne kompozicije, uključujući pet sonata i dva koncerta za klavire. Nakon što je 1738. diplomirao na univerzitetu, Emanuel se bez oklijevanja posvetio muzici i 1741. godine dobio posao čembala u Berlinu, na dvoru Fridrika II Pruskog, koji je nedavno stupio na prijestolje. Kralj je bio poznat u Evropi kao prosvećeni monarh; Kao i njegov mlađi savremenik, ruska carica Katarina II, Fridrih se dopisivao sa Volterom i pokrovitelj umetnosti.

Ubrzo nakon njegovog krunisanja, u Berlinu je izgrađena opera. Međutim, čitav dvorski muzički život bio je do najsitnijih detalja regulisan kraljevim ukusima (do te mere da je tokom operskih predstava kralj lično pratio izvođenje iz partiture – preko ramena majstora). Ti su ukusi bili osebujni: okrunjeni ljubitelj muzike nije tolerisao crkvenu muziku i uvertire fuge, preferirao je italijansku operu od svih vrsta muzike, flautu svim vrstama instrumenata, svoju flautu svim flautama (po Bachu, očigledno, prave muzičke naklonosti kralja nisu bile ograničene samo na to). ). Poznati flautista I. Kvanz napisao je oko 300 koncerata za flautu za svog avgustovskog učenika; svake večeri tokom godine, kralj je u palati Sanssouci izvodio sve (ponekad i svoje kompozicije), bez greške u prisustvu dvorjana. Emanuelova dužnost je bila da prati kralja. Ovu monotonu službu samo su povremeno prekidali neki incidenti. Jedna od njih bila je posjeta JS Bacha pruskom dvoru 1747. godine. Budući da je već bio u godinama, bukvalno je šokirao kralja svojom umjetnošću klavijara i orguljaške improvizacije, koji je otkazao svoj koncert povodom dolaska starog Baha. Nakon smrti svog oca, FE Bach je pažljivo čuvao rukopise koje je naslijedio.

Kreativna dostignuća samog Emanuela Baha u Berlinu su prilično impresivna. Već 1742-44. Objavljeno je 12 sonata za čembalo („Pruska“ i „Württemberg“), 2 trija za violinu i bas, 3 koncerta za čembalo; 1755-65. – 24 sonate (ukupno oko 200) i komada za čembalo, 19 simfonija, 30 trija, 12 sonata za čembalo uz pratnju orkestra, cca. 50 koncerata za čembalo, vokalne kompozicije (kantate, oratorijumi). Najveću vrijednost imaju klavirske sonate – FE Bach je posvetio posebnu pažnju ovom žanru. Figurativni sjaj, stvaralačka sloboda kompozicije njegovih sonata svjedoče kako o inovativnosti tako i o upotrebi muzičkih tradicija nedavne prošlosti (npr. improvizacija je odjek orguljaškog pisanja JS Bacha). Novo što je Philippe Emanuel uveo u klavirsku umjetnost bila je posebna vrsta lirske kantilene melodije, bliska umjetničkim principima sentimentalizma. Među vokalnim djelima berlinskog perioda izdvaja se Magnificat (1749), srodan istoimenom remek djelu JS Bacha i istovremeno, u nekim temama, anticipirajući stil WA Mozarta.

Atmosfera dvorske službe nesumnjivo je opterećivala “berlinskog” Baha (kako su na kraju počeli zvati Philippe Emanuel). Njegove brojne kompozicije nisu bile cijenjene (kralj je više volio manje originalnu muziku Quantza i braće Graun od njih). Pošto je poštovan među istaknutim predstavnicima berlinske inteligencije (uključujući osnivača berlinskog književno-muzičkog kluba HG Krause, muzičke naučnike I. Kirnbergera i F. Marpurga, književnika i filozofa GE Lesinga), FE Bach je u isto vreme, nije našao nikakvu upotrebu svojim snagama u ovom gradu. Njegovo jedino djelo, koje je tih godina dobilo priznanje, bilo je teorijsko: “Iskustvo prave umjetnosti sviranja klavijara” (1753-62). Godine 1767. FE Bach se sa porodicom seli u Hamburg i tu se nastanjuje do kraja života, preuzimajući mjesto gradskog muzičkog direktora po konkursu (nakon smrti HF Telemanna, njegovog kuma, koji je dugo bio na toj funkciji). vrijeme). Pošto je postao „hamburški“ Bah, Filip Emanuel je postigao puno priznanje, kakvo mu je nedostajalo u Berlinu. Vodi koncertni život Hamburga, nadgleda izvođenje svojih djela, posebno horskih. Dolazi mu slava. Međutim, nezahtjevni, provincijski ukusi Hamburga uznemirili su Filipa Emanuela. „Hamburg, nekada poznat po svojoj operi, prvoj i najpoznatijoj u Nemačkoj, postao je muzička Beotija“, piše R. Rolland. “Philippe Emanuel Bach se osjeća izgubljeno u tome. Kada ga Bernie posjeti, Philippe Emanuel mu kaže: “Došao si ovamo pedeset godina kasnije nego što je trebao.” Ovaj prirodni osjećaj ljutnje nije mogao zasjeniti posljednje decenije života FE Bacha, koji je postao svjetska slavna ličnost. U Hamburgu se njegov talenat kompozitora-tekstopisca i izvođača sopstvene muzike manifestovao sa novom snagom. „U patetičnim i sporim delovima, kad god je trebalo da da ekspresivnost dugom zvuku, uspevao je da iz svog instrumenta bukvalno izvuče krike tuge i pritužbe, koje se mogu dobiti samo na klavikordu i, verovatno, samo njemu samom, “, napisao je C. Burney. Philip Emanuel se divio Haydnu, a savremenici su oba majstora ocjenjivali kao jednake. U stvari, mnoga kreativna otkrića FE Bacha preuzeli su Haydn, Mozart i Beethoven i uzdigli ih do najvišeg umjetničkog savršenstva.

D. Chekhovych