Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Oto Klemperer, jedan od najvećih majstora dirigentske umjetnosti, poznat je u našoj zemlji. Prvi put je nastupio u Sovjetskom Savezu sredinom dvadesetih godina.

“Kada su shvatili, tačnije, instinktivno osjetili šta je Klemperer, počeli su ići k njemu tako da ogromna filharmonijska dvorana više nije mogla primiti sve koji su htjeli da slušaju, a što je najvažnije, da gledaju slavnog dirigenta. Ne vidjeti Klemperera znači lišiti se velike doze utiska. Od trenutka kada stupi na scenu, Klemperer dominira pažnjom publike. Ona prati njegov gest s velikom pažnjom. Čovjek koji stoji iza prazne konzole (rezultat mu je u glavi) postepeno raste i ispunjava cijelu dvoranu. Sve se stapa u jedan čin stvaranja, u kojem kao da sudjeluju svi prisutni. Klemperer upija voljne naboje pojedinaca kako bi akumuliranu psihološku energiju ispraznio u moćan, zadivljujući i uzbudljiv kreativni impuls koji ne poznaje barijere... U tom nezaustavljivom uključivanju u svoju umjetnost svih slušatelja, gubeći granicu između sebe i dirigenta i uzdizanje do stvaralačke svijesti o najvećim muzičkim kompozicijama, krije se tajna tog kolosalnog uspjeha koji Klemperer sasvim zasluženo uživa u našoj zemlji.

Ovako je jedan od lenjingradskih kritičara napisao svoje utiske o prvim susretima s umjetnikom. Ove dobronamjerne riječi mogu se nastaviti izjavom drugog recenzenta koji je iste godine napisao: „Optimizam, izuzetna radost prožima Klempererovu umjetnost. Njegova izvedba, kompletna i maestralna, oduvijek je bila živa kreativna muzika, lišena svake skolastike i dogme. Sa izuzetnom hrabrošću, Klemperer je udario bukvalno pedantan i strog odnos prema tačnoj reprodukciji notnog teksta, uputstava i napomena autora. Koliko je često njegovo tumačenje, daleko od uobičajenog, izazivalo proteste i neslaganje. I. Klemperer je uvijek pobjeđivao.”

Takva je bila i ostala do danas Klempererova umjetnost. To ga je učinilo bliskim i razumljivim slušaocima širom svijeta, zbog čega je dirigent posebno toplo voljen kod nas. „Klemperer Major“ (tačna definicija poznatog kritičara M. Sokolskog), moćni dinamizam njegove umetnosti oduvek je bio u skladu sa pulsom ljudi koji teže budućnosti, ljudi kojima velika umetnost pomaže da izgrade novi život.

Zahvaljujući ovom fokusu talenta, Klemperer je postao nenadmašan tumač Betovenovog dela. Svako ko je čuo sa kakvom strašću i nadahnućem rekreira monumentalne građevine Betovenovih simfonija razume zašto se slušaocima uvek čini da je Klempererov talenat stvoren samo da bi otelotvorio Beethovenove humanističke koncepte. I nije uzalud jedan od engleskih kritičara svoju recenziju narednog dirigentovog koncerta nazvao ovako: “Ludwig van Klemperer”.

Naravno, Betoven nije jedini Klempererov vrhunac. Spontana snaga temperamenta i snažne težnje osvaja njegovu interpretaciju Malerovih simfonija, u kojima on također uvijek ističe želju za svjetlom, ideje dobrote i bratstva ljudi. U ogromnom Klempererovom repertoaru mnoge stranice klasika oživljavaju na nov način u koje on zna udahnuti posebnu svježinu. Veličina Baha i Hendla, romantično uzbuđenje Šuberta i Šumana, filozofske dubine Bramsa i Čajkovskog, sjaj Debisija i Stravinskog – sve to u njemu nalazi jedinstvenog i savršenog tumača.

A ako se prisjetimo da Klemperer s ne manjim entuzijazmom dirigira u opernoj kući, dajući veličanstvene primjere izvođenja opera Mozarta, Beethovena, Wagnera, Bizeta, tada će postati jasni razmjeri i bezgranični kreativni horizonti umjetnika.

Cijeli životni i stvaralački put dirigenta primjer je nesebičnog, nesebičnog služenja umjetnosti. Rođen u Breslauu, kao sin trgovca, prve muzičke lekcije dobio je od majke, pijaniste amatera. Po završetku srednje škole, mladić je trebao postati i pijanista, a istovremeno je studirao teoriju kompozicije. „Sve ovo vreme“, priseća se Klemperer, „nisam imao pojma da bih mogao da imam sposobnost dirigovanja. Na put dirigenta došao sam zahvaljujući prilici kada sam 1906. sreo Maksa Rajnharta, koji mi je ponudio da dirigujem predstavama Ofenbahovog Orfeja u paklu, koje je upravo postavio. Prihvativši ovu ponudu, odmah sam postigao tako veliki uspjeh da je privukao pažnju Gustava Malera. Ovo je bila prekretnica u mom životu. Maler mi je savetovao da se u potpunosti posvetim dirigovanju, a 1907. preporučio me za šefa dirigenta Nemačke opere u Pragu.

Na čelu tadašnjih operskih kuća u Hamburgu, Strazburu, Kelnu, Berlinu, obilazeći mnoge zemlje, Klemperer je već dvadesetih godina bio prepoznat kao jedan od najboljih dirigenta na svetu. Njegovo ime postalo je barjak oko kojeg su se okupljali i najbolji savremeni muzičari i pristalice velikih tradicija klasične umetnosti.

U Kroll teatru u Berlinu Klemperer je postavio ne samo klasike, već i mnoga nova djela – Hindemitov Kardilak i Vijesti dana, Kralj Edip Stravinskog, Ljubav prema tri narandže Prokofjeva i druga.

Dolazak nacista na vlast prisilio je Klemperera da napusti Njemačku i luta dugi niz godina. U Švicarskoj, Austriji, SAD-u, Kanadi, Južnoj Americi – posvuda su trijumfalno održavani njegovi koncerti i nastupi. Ubrzo nakon završetka rata vratio se u Evropu. U početku je Klemperer radio u Budimpeštanskoj državnoj operi, gdje je izveo niz briljantnih produkcija opera Beethovena, Wagnera, Mocarta, potom je dugo živio u Švicarskoj, a posljednjih godina London je postao njegova rezidencija. Ovdje nastupa sa koncertima, snima na pločama, odavde ostvaruje svoja i još uvijek dosta brojna koncertna putovanja.

Klemperer je čovjek nepokolebljive volje i hrabrosti. Nekoliko puta ga je teška bolest skinula sa scene. Godine 1939. podvrgnut je operaciji tumora na mozgu i bio je gotovo paralizovan, ali je, suprotno pretpostavkama ljekara, stajao za konzolom. Kasnije, kao posljedica pada i loma kičme, umjetnik je ponovo morao provesti mnogo mjeseci u bolnici, ali je ponovo prebolio bolest. Nekoliko godina kasnije, dok je bio u klinici, Klemperer je slučajno zaspao ležeći u krevetu. Cigara koja mu je ispala iz ruku zapalila je ćebe, a kondukter je zadobio teške opekotine. I opet su mu snaga volje i ljubav prema umjetnosti pomogli da se vrati u život, u kreativnost.

Godine su promijenile izgled Klemperera. Nekada je svojom pojavom opčinio publiku i orkestar. Njegova veličanstvena figura uzdizala se nad dvoranom, iako dirigent nije koristio stalak. Danas Klemperer dirigira dok sjedi. Ali vrijeme nema moć nad talentom i vještinom. “Možete dirigirati jednom rukom. Većinu vremena možete zaključiti samo gledanjem. A što se tiče fotelje – tako, Bože, jer u operi svi dirigenti sjede dok diriguju! To jednostavno nije tako uobičajeno u koncertnoj dvorani – to je sve”, kaže Klemperer mirno.

I kao i uvek, pobeđuje. Jer, slušajući kako svira orkestar pod njegovom dirigentskom palicom, prestajete da primjećujete stolicu, i bolne ruke, i naborano lice. Ostaje samo muzika, i dalje je savršena i inspirativna.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969