Sinkopa |

od grčkog synkope – skraćivanje

Prebacivanje naglaska sa metrički jačeg takta na slabiji. Tipičan slučaj je proširenje zvuka od slabog vremena do jakog ili relativno jakog vremena:

itd. Termin „C“, uveden u eri ars nova, pozajmljen je iz gramatike, gde označava gubitak nenaglašenog sloga ili samoglasnika unutar reči. U muzici označava ne samo gubitak nenaglašenog trenutka i preranu pojavu akcenta, već i bilo kakve promjene u stresu. S. može biti i „anticipirajući“ i „retardiran“ (vidi: Braudo IA, Artikulacija, str. 78-91), iako se ova razlika ne može napraviti sa potpunom sigurnošću.

U polifoniji striktnog stila, S., obično formirana kašnjenjem, u suštini kasni:

U kasnijoj polifoniji, gdje se disonancije slobodno koriste, pripreme povezane s disonantnim zvukom lige poprimaju karakter prethodnog C. U pl. U slučajevima, smjer pomaka se ne može utvrditi: takvi su, na primjer, naponi između metrike. podupire, stvarajući kontinuitet pokreta, kao na početku alegra 1. dijela Mocartove simfonije u D-duru (K.-V. 504). Glavni znak S. je odstupanje stvarne akcentuacije od normativne koju propisuje sat-metar, čime se stvara ritmičnost. “Disonancije” koje se rješavaju u trenutku podudarnosti oba akcentuacija:

L. Beethoven. 4. simfonija, 1. stavak.

Ritmičkim disonancijama koje zahtijevaju razrješenje spadaju tzv. hemiola.

Odstupanje od normalne akcentuacije dalo je povod za teoretičare 17. vijeka. pripisati S. (syncopatio) muzičkoj retorici. figure, odnosno odstupanja od uobičajenog načina izražavanja (kako je antička retorika definisala figure).

Iz istih razloga, koncept S. kasnije je proširen na sve vrste nemetričkih. akcenti, uklj. za slučajeve kada nakon naglaska na slabom taktu slijedi pauza na jakom taktu, a ne produžetak zvuka (

), kao i privremeni akcenti na metrički slabom taktu, kada ima duže trajanje note od prethodnog jakog (vidi Lombardski ritam).

Posljednja vrsta uključuje mnoge folklorne ritmove; slični su antičkim. jamb ili srednjeg veka. 2. modus, to-rye u uslovima satnog ritma percipiraju se kao S., ali po svojoj prirodi pripadaju ranijem ritmu. sistem u kojem trajanje nije sredstvo za akcentuaciju i gdje raspodjela akcenta nije regulirana mjerom (vidi Metar).

Dakle, u ovim slučajevima nema karakterističnog sukoba za S. između realnog i metričkog. akcentuacija. Sukob između metra i akcentuacije u nekim slučajevima aktivira metriku. podržava (čak i ako nisu implementirani u zvuk), stvarajući ekst. trza, naglašavajući tačan tempo, u drugima – zamagljuje metriku. podržava i stvara neku vrstu tempo rubato („kradeći tempo“).

S. 1. vrste karakteristične su za brz tempo, posebno u klasičnom. muziku (gde dominira „ritmička energija”), kao i za ples. i jazz muzika 20. veka; Ovdje prevladavaju S. preliminarnog tipa (npr. početak klavira sonate op. 31 br. 1, G-dur i koda iz Betovenove uvertire Leonora br. 3, S. u mnogim djelima R. Šumana).

Retko se aktiviranje metra i tempa postiže odloženim S. (na primer, Betovenova uvertira Koriolan, glavni deo uvertire Romeo i Julija PI Čajkovskog). U romantičnoj Muzici često se susreće S. suprotne, „rubatne“ prirode. Rhythmich. u ovom slučaju, disonancije ponekad ostaju bez razrješenja (na primjer, na kraju Listovog komada „Bénédiction de Dieu dans la solitude” za klavir):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, komad za klavir.

U produkcijskim romantičarima, odloženi Cs se široko koriste. Tipična tehnika je kašnjenje melodije, slično suspenziji u ornamentici muza. barokni stil (, izveden) i predstavlja ispisani rubato, kako se shvatalo u 17-18 veku:

F. Chopin. Fantazija f-moll za klavir.

Anticipirajući S. među romantičarima, a posebno među AN Skrjabinom, zaoštravajući ritmiku. disonance ne naglašavaju metriku. pulsiranje.

P. Chopin. Nokturno c-moll za klavir.

reference: Braudo IA, Artikulacija, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza muzičkih djela. Elementi muzike i metode analize malih oblika, M., 1967, str. 191-220.

MG Harlap