Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Brzina umjetničkog uspona poljskog umjetnika čini se jednostavno nevjerovatnom: za nekoliko dana IX Šopenovog takmičenja u Varšavi, osamnaestogodišnji student Muzičke akademije u Katovicama otišao je skroz iz mraka običnog muzičar na slavu mladog pobjednika jednog od najvećih takmičenja našeg vremena. Dodajmo da je postao ne samo najmlađi pobednik u istoriji takmičenja, već je osvojio i sve dodatne nagrade – za izvođenje mazurki, poloneza, sonata. I što je najvažnije, postao je pravi idol javnosti i miljenik kritičara, koji su ovoga puta pokazali nepodijeljenu jednoglasnost s odlukom žirija. Može se navesti nekoliko primjera opšteg entuzijazma i oduševljenja koje je izazvala igra pobjednika – pamti se, možda, trijumf Van Kliburna u Moskvi. „Ovo je nesumnjivo jedan od budućih velikana klavira – nešto što se danas retko sreće i na takmičenjima i van njih“, napisao je engleski kritičar B. Morison, koji je bio prisutan na takmičenju…

• Klavirska muzika u online prodavnici OZON.ru

Sada, međutim, ako zanemarimo uobičajenu atmosferu takmičarskog uzbuđenja koja je tada vladala u Varšavi, sve to ne izgleda tako neočekivano. I rano ispoljavanje darovitosti dečaka, koji je rođen u muzičkoj porodici (njegov otac, poznati pijanista u Katovicama, sam je počeo da uči svog sina da svira klavir od pete godine), i njegov brzi uspjehe pod vodstvom jedinog i stalnog mentora Andrzeja Jasińskog od sedam godina, talentovanog umjetnika, objavljenog 1960. godine kao pobjednika takmičenja imena M. Canaliera u Barseloni, ali ubrzo napušta široku koncertnu karijeru. Na kraju, do početka takmičenja u Varšavi, Kristijan je imao značajno iskustvo (počeo je da nastupa sa osam godina i tada je prvi put zasvirao na televiziji), a u takmičarskoj atmosferi nije bio novajlija: dve godine ranije da je već dobio prvu nagradu na takmičenju u Hradec-Královéu (za šta većina slušalaca nije znala, jer je autoritet ovog takmičenja vrlo skroman). Dakle, sve je izgledalo sasvim razumljivo. I, prisjećajući se svega ovoga, mnogi skeptici su ubrzo nakon takmičenja snizili ton, počeli naglas, na stranicama štampe, izražavati sumnju da li će mladi pobjednik moći adekvatno da nastavi impresivnu listu svojih prethodnika, koji su bez izuzetka postali svjetski poznati umjetnici. Na kraju krajeva, još je morao da uči i uči ponovo…

Ali ovdje se dogodilo nešto najnevjerovatnije. Već prvi post-takmičarski koncerti i ploče Tsimermana odmah su dokazale da on nije samo talentovan mladi muzičar, već je sa 18 godina već zreo, skladno razvijen umjetnik. Ne da nije imao slabosti ili da je već shvatio svu mudrost svog zanata i umjetnosti; ali je bio tako jasno svjestan svojih zadataka – primarnih i „daljih“, tako ih je samouvjereno i ciljano rješavao, da je vrlo brzo ućutkao one koji sumnjaju. Dosljedno i neumorno, popunjavao je repertoar kako klasičnim djelima tako i djelima kompozitora XNUMX. stoljeća, ubrzo odbacivši strahove da će ostati „specijalista za Šopena“…

Manje od pet godina kasnije, Zimerman je doslovno osvojio slušaoce u Evropi, Americi i Japanu. Svaki njegov koncert u zemlji i inostranstvu pretvara se u događaj koji izaziva snažnu reakciju publike. A ova reakcija uopće nije eho pobjede u Varšavi, već, naprotiv, dokaz prevladavanja opreznosti koja je neizbježno povezana s velikim očekivanjima. Postojala je takva zabrinutost. Na primjer, nakon svog debija u Londonu (1977.), D. Methuen-Campbell je primijetio: „Naravno, on ima potencijal da postane jedan od najvećih pijanista ovog stoljeća – u to nema sumnje; ali kako će uspeti da ostvari takav cilj – videćemo; treba se samo nadati da ima dobru dozu zdravog razuma i iskusne savjetnike...“

Nije trebalo dugo da Zimerman dokaže da je u pravu. Ubrzo je poznati francuski kritičar Jacques Longchamp izjavio u listu Le Monde: „Fanatičari klavira sa zapaljenim očima čekali su senzaciju i dobili su je. Nemoguće je igrati Chopina tehničkiji i ljepše od ove elegantne mlade plavuše nebeskoplavih očiju. Njegovo pijanističko umijeće je potpuno nepogrešivo – najsuptilniji osjećaj zvuka, prozirnost polifonije, probijanje kroz čitav niz suptilnih detalja, i na kraju, sjaj, patos, plemenitost muziciranja – sve je to jednostavno nevjerovatno za 22 godine. -stari momak ”… Štampa je pisala o umjetniku u istim tonovima Njemačka, SAD, Engleska, Japan. Ozbiljni muzički časopisi uvode recenzije njegovih koncerata naslovima koji sami po sebi predodređuju zaključke autora: „Više od pijaniste“, „Pijanistički genije veka“, „Fenomenalni Cimerman“, „Šopen kao oblik bića“. Ne samo da je stavljen u ravan sa takvim priznatim majstorima srednje generacije kao što su Pollini, Argerich, Olsson, već smatraju da je moguće porediti se sa divovima - Rubinsteinom, Horowitzom, Hoffmannom.

Nepotrebno je reći da je Zimermanova popularnost u njegovoj domovini daleko nadmašila popularnost bilo kojeg drugog savremenog poljskog umjetnika. Jedinstven slučaj: kada je u jesen 1978. diplomirao na Muzičkoj akademiji u Katowicama, u velikoj dvorani Šlonske filharmonije održani su diplomski koncerti. Tri večeri bio je prepun ljubitelja muzike, a mnoge novine i časopisi objavili su recenzije ovih koncerata. Svako novo veliko djelo umjetnika dobiva odgovor u štampi, o svakom njegovom novom snimku stručnjaci animirano raspravljaju.

Na sreću, očigledno, ova atmosfera univerzalnog obožavanja i uspeha umetniku nije okrenula glavu. Naprotiv, ako se u prve dvije-tri godine nakon takmičenja činilo da je uključen u vrtlog koncertnog života, onda je naglo ograničio broj svojih nastupa, nastavio dubinski raditi na usavršavanju svojih vještina, koristeći prijateljske pomoć A. Yasinskyja.

Cimerman nije ograničen samo na muziku, shvaćajući da je pravom umjetniku potreban široki pogled, sposobnost zavirivanja u svijet oko sebe i razumijevanje umjetnosti. Osim toga, naučio je nekoliko jezika, a posebno tečno govori i čita ruski i engleski. Jednom riječju, proces formiranja ličnosti se nastavlja, a istovremeno se njegova umjetnost usavršava, obogaćuje novim karakteristikama. Interpretacije postaju dublje, sadržajnije, tehnika se usavršava. Paradoksalno je da je nedavno “još mladom čovjeku” Zimermanu zamjeran pretjerani intelektualizam, analitička suhoća nekih interpretacija; danas su njegova osjećanja postala jača i dublja, o čemu neosporno svjedoče interpretacije oba koncerta i 14 Chopinovih valcera, sonata Mocarta, Bramsa i Beethovena, Listovog Drugog koncerta, Prvog i Trećeg koncerta Rahmanjinova, zabilježenih na snimcima posljednjih godina. . Ali iza ove zrelosti, nekadašnje Zimermanove vrline, koje su mu donele tako široku popularnost, ne idu u senku: svežina muziciranja, grafička jasnoća zvučnog pisanja, ravnoteža detalja i osećaj za meru, logička uvjerljivost i valjanost ideja. I iako ponekad ne uspijeva izbjeći pretjerane bravure, čak i ako mu se tempo ponekad čini previše burnim, svima postaje jasno da nije riječ o poroku, ne previdu, već jednostavno o preplavljenoj kreativnoj moći.

Sumirajući rezultate prvih godina umetnikovog samostalnog umetničkog delovanja, poljski muzikolog Jan Weber je napisao: „Sa velikom pažnjom pratim karijeru Kristijana Zimermana i sve više sam impresioniran načinom na koji je naš pijanista režira. Koliko je samo nada osvajača prvih nagrada, dobijenih na bezbrojnim takmičenjima, u trenu izgorelo zbog bezobzirnog iskorištavanja njihovog talenta, njegovog besmislenog korišćenja, kao u hipnotičkoj seansi samozadovoljstva! Izgledi za gigantski uspjeh potkrijepljen ogromnom srećom su mamac koji koristi svaki vješt impresario i koji je uhvatio desetke naivnih, nezrelih mladih ljudi. To je istina, iako istorija poznaje primjere takvih karijera koje su se razvijale bez štete za umjetnike (na primjer, karijera Paderewskog). Ali sama istorija daje drugačiji primer iz nama bliskih godina – Van Kliburna, koji je uživao u slavi pobednika Prvog takmičenja Čajkovski 1958. godine, a 12 godina kasnije od njega su ostale samo ruševine. Pet godina estradne aktivnosti Tsimerman daje osnovu za tvrdnju da ne namjerava ići ovim putem. Možete biti sigurni da neće doživjeti takvu sudbinu, jer nastupa poprilično i samo gdje želi, ali se uzdiže što je više moguće sistematski.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990