Nikolaj Vitaljevič Lisenko (Mykola Lysenko) |

Mykola Lysenko

N. Lysenko je svoju svestranu aktivnost (kompozitor, folklorista, izvođač, dirigent, javna ličnost) posvetio služenju nacionalne kulture, bio je osnivač ukrajinske kompozitorske škole. Život ukrajinskog naroda, njihova izvorna umjetnost bili su tlo koje je njegovalo Lisenkov talenat. Njegovo djetinjstvo proteklo je u regiji Poltava. Igra lutajućih ansambala, pukovskog orkestra, domaće muzičke večeri, a ponajviše – narodne pjesme, igre, obredne igre u kojima je dječak s velikim entuzijazmom učestvovao – „sva ta bogata građa nije bila uzaludna“, piše Lysenko u svojoj autobiografija“, kao da je kap po kap lekovite i žive vode pala u mladu dušu. Došlo je vrijeme za rad, ostalo je da se to gradivo pretoči u note, a više nije bilo tuđe, od djetinjstva ga je doživljavala duša, vladala srcem.

Godine 1859. Lisenko je upisao Fakultet prirodnih nauka u Harkovu, tada Kijevski univerzitet, gde se zbližio sa radikalnim studentima, bezglavo uronio u muzički i obrazovni rad. Njegova satirična opera-pamflet “Andriashiada” izazvala je negodovanje javnosti u Kijevu. Godine 1867-69. Lisenko je studirao na Konzervatorijumu u Lajpcigu, a kao što se mladi Glinka, boraveći u Italiji, ostvario kao potpuno ruski kompozitor, Lisenko je u Lajpcigu konačno ojačao svoju nameru da svoj život posveti služenju ukrajinskoj muzici. Završava i objavljuje 2 zbirke ukrajinskih narodnih pjesama i počinje rad na grandioznom (83 vokalne kompozicije) ciklusu „Muzika za Kobzara“ TG Ševčenka. Uopšte, ukrajinska književnost, prijateljstvo sa M. Kocubinskim, L. Ukrainkom, I. Frankom bili su snažan umetnički impuls za Lisenka. Kroz ukrajinsku poeziju u njegovo stvaralaštvo ulazi tema socijalnog protesta, koja je odredila ideološki sadržaj mnogih njegovih djela, počevši od hora „Zapovit” (na stanici Ševčenko) do pjesme-himne „Vječni revolucionar”. (na stanici Franko), koja je prvi put izvedena 1905. godine, kao i opera „Eneida” (prema I. Kotljarevskom – 1910.) – najgora satira o samodržavlju.

Godine 1874-76. Lisenko je studirao u Sankt Peterburgu kod N. Rimskog-Korsakova, sastao se sa članovima Moćne šačice, V. Stasovim, posvetio je mnogo vremena i truda radu u Muzičkom odeljenju Slanog grada (mesto industrijskih izložbi, koncerata tamo održani), gdje je besplatno vodio amaterski hor. Iskustvo ruskih kompozitora, koje je asimilirao Lysenko, pokazalo se vrlo plodonosnim. To je omogućilo da se na novom, višem profesionalnom nivou izvrši organski spoj nacionalnih i panevropskih stilskih obrazaca. „Nikada neću odbiti da proučavam muziku na velikim uzorcima ruske umetnosti“, pisao je Lysenko I. Franku 1885. Kompozitor je obavio veliki posao prikupljanja, proučavanja i promocije ukrajinskog folklora, videći u njemu neiscrpni izvor inspiracije i vještina. Stvorio je brojne obrade narodnih melodija (preko 600), napisao nekoliko naučnih radova, među kojima je najznačajniji esej „Karakteristike muzičkih odlika maloruskih misli i pesama u izvođenju kobzara Veresaja“ (1873). Međutim, Lysenko se uvijek suprotstavljao uskoj etnografiji i „malorusu“. Jednako ga je zanimao i folklor drugih naroda. Snimao je, obradio, izvodio ne samo ukrajinske, već i poljske, srpske, moravske, češke, ruske pesme, a hor koji je vodio imao je na repertoaru profesionalnu muziku evropskih i ruskih kompozitora od Palestrine do M. Musorgskog i C. Saint-Saens. Lysenko je bio prvi interpretator u ukrajinskoj muzici poezije H. Heinea, A. Mickiewicza.

U Lisenkovom stvaralaštvu dominiraju vokalni žanrovi: opera, horske kompozicije, pesme, romanse, iako je autor i simfonije, većeg broja kamernih i klavirskih dela. Ali upravo su se u vokalnoj muzici najjasnije otkrili nacionalni identitet i autorska individualnost, a Lisenkove opere (ima ih 10, ne računajući omladinske) označile su rođenje ukrajinskog klasičnog muzičkog teatra. Lirska komična opera Natalka-Poltavka (prema istoimenoj drami I. Kotljarevskog – 1889) i narodna muzička drama Taras Bulba (prema romanu N. Gogolja – 1890) postali su vrhunci operskog stvaralaštva. Uprkos aktivnoj podršci ruskih muzičara, posebno P. Čajkovskog, ova opera nije postavljena za života kompozitora, a publika se sa njom upoznala tek 1924. Lisenkovo ​​društveno delovanje je višestruko. Prvi je organizovao amaterske horove u Ukrajini, putovao je po gradovima i selima sa koncertima. Uz aktivno učešće Lisenka 1904. godine u Kijevu je otvorena muzička i dramska škola (od 1918. Muzičko-dramski institut nosi njegovo ime), u kojoj se školovao najstariji ukrajinski kompozitor L. Revucki. Lisenko je 1905. godine organizovao Bajansko društvo, 2 godine kasnije – Ukrajinski klub sa muzičkim večerima.

Bilo je potrebno braniti pravo ukrajinske profesionalne umjetnosti na nacionalni identitet u teškim uvjetima, suprotno šovinističkoj politici carske vlade, usmjerenoj na diskriminaciju nacionalnih kultura. „Nije postojao nikakav poseban maloruski jezik, nema ga i ne može biti“, piše u cirkularu iz 1863. Lisenkovo ​​ime je proganjano u reakcionarnoj štampi, ali što su napadi bili aktivniji, to su kompozitorovi poduhvati dobijali veću podršku od Rusa. muzička zajednica. Njegovi sunarodnici su visoko cijenili neumornu nesebičnu aktivnost Lisenka. 25. i 35. godišnjica Lisenkovog stvaralačkog i društvenog djelovanja pretvorile su se u veliku proslavu nacionalne kulture. „Narod je shvatio veličinu njegovog dela“ (M. Gorki).

O. Averyanova